-
-
从书法史上所有的创作来看，存在两种章法构成方式. 每一个汉字都有独立的结构，这是人们心目中早已确立的事实(尽管早期文字并非如此)，因此，单字分立成为章法构成的一种极为自然的形式，在这种构成方式中，可以明显看出，以单字为界，线条、空间分成一个个...
-
2013-10-29 10:52:28 更新
点击：70
-
-
毛笔在纸上运行要留下痕迹，这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔，由不同的人来写相同的一个字，结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时，笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异，因此，才有唯笔软而奇怪生焉的说法。笔毫在不...
-
2013-10-29 10:45:47 更新
点击：78
-
-
所谓发力点是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。 书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在发力点这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在发力点技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样...
-
2013-10-29 10:44:25 更新
点击：53
-
-
行草书的连贯，既保持了空间美的内容又体现出时间推移的特征，它的出现及风行，基本上莫定了书法艺术可能拥有的最全面性格从甲骨文的纯空间到金文、汉隶书笔画的局步引进时间，再到行草书的时空交叉，是一个十分完整的自足过程。书法是视觉艺术，它不可能彻...
-
2013-10-29 10:40:27 更新
点击：165
-
-
1.条幅 ：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在...
-
2013-10-29 10:35:34 更新
点击：80
-
-
近年的书论界曾有过一场争论:一部分人说书法之力即等于自然之力。这即是说.一个书家用多少力，书法作品中即有多少力。另一部分人说:书法之力完全来自感觉，与自然的物理之力毫无关系。这又意味着书法之力只存在于子虚乌有之中.作者不用力观众也能看到力:观点...
-
2013-10-29 10:28:50 更新
点击：173
-
-
1、书法空间意识 王羲之在《兰亭序》中写着这样一段名言:仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。这一俯一仰之间即阐述了空间意识，游目过程是推出空间意识的流程。李白的举杯邀明月，对影成三人则是对三维空间的独特感悟。在...
-
2013-10-29 10:24:47 更新
点击：195
-
-
从单一线条的中侧锋关系再说到线条之间的连贯，于是就有了个方折与圆转的问题。不过，我们只能说大体上方折圆转是着重研究线条与线条的衔接、搭配关系;却不能说在单根线条中绝对没有同样问题。只要是用毛笔画出的线，所谓的方圆转折也就在其中了。 方折圆转...
-
2013-10-29 10:23:03 更新
点击：69
-
-
从藏锋的原期再伸延，于是又有了一个更进一步的技法要点:在每一线条的运行中，不但藏是必不可少的，而且仅仅取藏又是不够的。于是后人又对之进行了义无反顾的追加:从藏到逆:口诀谓之逆入平出。 藏锋相对于用笔的行进方向而言，未必都是逆的。逆者反也。将欲...
-
2013-10-29 10:22:25 更新
点击：173
-
-
虽然对研究技法的专门家而论，永字八法的涵义既不准确也很少有实际价值，但作为一种现象，把八种基本笔划加以类型化的解说，终究还是有些益处的。八种笔法当然不能囊括一切，比如通常人们会指出它没有戈法，但它毕竟在开始做了。不过我想，挑选一个永字来大...
-
2013-10-29 10:21:38 更新
点击：65
