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书法，从某种意义上说，是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术。 因此，书法之妙，全在用笔。这一点，在毛笔基本定型的秦代，在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已经认识到了。李斯用短锋扁笔书写小篆，立后学之宗祖。蒙恬不仅改良成功了流传至今的毛笔，还...
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2013-11-01 16:39:07 更新
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林散之（１８９８－１９８９），原名以霖，别署左耳、散耳，晚号聋叟。早年曾名三痴，取痴迷诗、书、画之意，散之即为三痴的谐音。原籍安徽和县乌江。历任安徽省人大代表、全国政协委员、全国文代会委员。曾为中国书法家协会名誉理事、江苏分会名誉主席、江...
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2013-11-01 16:24:43 更新
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古典书法创作在很大程度上存在着重复与雷同，一个人搞创作常常可以重复一百张类似的唐诗，可以幅式都是条幅，书体都是行草，布局都是三行排列。如果书写技术过得硬的话，谁都不能否定这一百张作品都是好作品。但如果要区别其中的不同，那最多是每一首唐诗的...
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2013-11-01 16:17:55 更新
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一 应该说碑的点画效果很大程度上是由于刻工刀法程式而形成的，而非笔法产生。与墨迹书法实相悬隔。碑上的天趣许多是外力导致的，如风蚀、水浸，而并非真天趣。对于碑法（主要指篆、隶、北碑），我曾经总结六个字：涩而畅，毛而润。概括了毛笔在纸上表现碑法...
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2013-11-01 16:13:25 更新
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一、线条艺术的理论误区 一位评论家给我新出的书法文集写了一篇评介文章《对线条艺术的创新求索》①在《人民日报》上发表，文章写得不错，但对标题我提出异议：用线条艺术界定书法是否准确？理论界长期以来把书法界定为线条艺术，特别是在八十年代和九十年代...
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2013-11-01 16:12:34 更新
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行笔速度，即为书者执笔进行书法书写时，依据书作内容需要，作出的或疾或缓、或顿或抢，或爽或涩的行笔态势，并产生出迥然不同的笔墨效果。行笔速度，是书法艺术中最重要、最关键的技法笔法的重要组成部分，与笔锋角度、笔锋着纸深度统称为笔法三要素。三者...
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2013-11-01 14:24:54 更新
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一幅成功的书法作品，除了其思想内涵和传统功力的深厚外，往往还由于其技巧运用的得当。运用特技来取得通常情况下得不到的艺术效果，是书法艺术在新的历史生活氛围下一个值得注意的一个方面。日本前卫派和少字派书法，以及中国现代派书法之所以也具有一定的...
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2013-11-01 14:23:44 更新
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很长一段时间，《玄秘塔》都是我习书的唯一范本。而对欧阳询、虞世南、褚遂良诸家楷书的系统临习及对《张猛龙碑》、《张黑女墓志》的广泛涉猎，让我懂得了探寻自我、张扬神采，书法的个性在作品中逐渐体现。但因地处偏远，无师点拨，走了近10年的弯路。开阔...
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2013-11-01 09:50:48 更新
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行书以其实用性与艺术性的兼顾而成为最受历代书家喜爱的书体之一，东晋之后的历代书家大多擅长行书。 与历史上行书行世之广，与真书略等，篆、隶、草皆不如之的现象相比，当代行书创作所面临的困境与尴尬有目共睹：一方面中国书协设置了行书专业委员会来推动...
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2013-10-29 14:13:19 更新
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要写好小楷，并不是一件很容易的事，欧阳修《跋茶录》中说：善为书者，以真楷为难，而真楷以小楷为难。其实，小楷之难，并不在于字小和用笔的精细，也不在于法度和至到的功力，真正的难是难在它高雅而清新的气息。 近人学书，都很重视创新二字，那么如何去创...
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2013-10-29 14:12:31 更新
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