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对于新时期的书法创作和展览，人们时常会提出许多疑问，比如：为什么全国书法大展中，多是魏碑墓志获奖和入选，而唐楷几乎和展览入选无缘；为什么书写规矩的篆书不能入展，而临...
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2014-07-31 17:33:10 更新
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赞赏行草为笔法体势之中，最为风流者也，说明行草的杂糅性，具有审美的多元性；同时对二王父子的书艺成就作了比较，指出了两人各自的长处，对六朝以来父子孰优孰劣问题进行了澄清，从此后书评中再无异议。 姜夔是南宋书论中着名的风神论倡导者，他认为，行书...
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2014-07-28 19:49:29 更新
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行书开创与后汉末年。唐代张怀瓘《书断》上说：行书即正书之小讹。务从简易，相问流行，故谓之行书。根据这一段说法，我们可以了解到行书即是正书的小讹。行书应用很广泛，而且比楷书来得自由活泼，它比楷书、篆书则易于辨认，因此喜爱行书。 行书是介于草书...
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2014-07-28 19:48:44 更新
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行气涉及的是每一行中字与字之间的联系，是行书章法的重要组成部分。它通过富有韵味、富有情趣、富有生动变化的内在（无形）或外在（有形）的运动轨迹来表现。朱和羹《临池心解》说：作书贵一气贯注。凡作字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽...
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2014-07-28 19:47:52 更新
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理清了书法起源、发展的脉络，又经过反复的尝试、实验，再掉转头去，看历代古人论书。那些名言、那些形容，确切明了，完全不像今人说的云里雾里。 尝举几例，以期能矫枉过正。 传诵最多的要属屋漏痕、坼壁之路、折钗股、锥画沙、印印泥。 屋漏痕与坼壁之路是...
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2014-07-17 16:39:21 更新
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古人在书论中，常用内擫和外拓来形容笔法。 擫，前面已说过，是呈擫笛、擫脉状，右转笔时，掌心向内，食、中、无名指指尖分别用力，即是内擫。外拓刚好相反，拓大指压笔杆，呈押状，指左转的用笔。内擫和外拓是形容手的动作的连续状态，而绝非是字具体的笔画...
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2014-07-17 16:35:09 更新
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当周围人谈到书法用笔，无垂不缩，无往不收已为口头禅。这本是米芾的一句名言，后人继有欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左之说，神乎其神，弄得初学者不知所描。，我幼时也曾经过如此训练。 到底为什么要做这样的笔画?既费事又不自然。我当时困惑，却...
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2014-07-17 16:12:30 更新
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行书介乎楷书与草书之间，它的字符构形既可以接近楷书，也可以接近草书，在涉及字符构形的笔形、构件、组合模式等几个方面的因素都允许有相当程度的变化自由，不像楷书那样的稳定。因此它的字符构形明显表现出一种每无定则的特点，同一个字符往往具有两种或...
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2014-07-09 17:32:04 更新
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行书兼具楷书、草书的特点，它不及楷书的工整，也没有草书的草案，无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 笔法方面：顺势入笔，行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头...
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2014-07-09 17:31:03 更新
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随形变化，同字异构。作行书贵通变，应遵循同中求异，异中求同的基本法则。相同的字或字形相近的字同时出现时，要形随势变，无重复者，这是同字异构。有些字形的差异很大，则要因势而生、千变万化、不离法度、出乎自然、合乎情理，这是异中求同。结构的变化...
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2014-07-09 17:29:32 更新
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