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所谓发力点是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。 书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在发力点这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在发力点技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样...
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2013-10-29 11:40:04 更新
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1.书法笔力是湿摩擦应力 书法笔力是什么? 对此，古人多以人体之筋骨喻之。近现代则众说纷纭，有的把它看作是欣尝者对书迹的一种主观感觉，或称之为生命之力，技巧之力，悟性之力，总之不认为它是一种客观存在的物理之力。幸而普遍认同笔力由锋毫与纸的相互摩...
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2013-10-29 11:38:18 更新
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研究小楷用笔不外乎形与质这两个方面，所谓形是指笔形，包括方圆、藏露、曲直、长短等；所谓质是指质地，包含份量、厚度、骨力、涩韵等。形贵于变化，是流露在外的形式美，质贵于朴素，是潜伏在内的质地美。 形式美的最高法则是和谐，和谐就是通过对比协调，...
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2013-10-29 11:36:31 更新
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转换法主要表现在点画交际、转折、连络、相接处，是纽络点画，组成结构的关键之处，转换得好，不但点画交待得清楚，同时可使字形结构惬当熨贴，给人以一各精严浑成，体势茂密的艺术感受。下面我们就来谈谈转换中的几个具体方法。 折以成方，转以成圆，是小楷...
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2013-10-29 11:35:38 更新
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发笔又称为起笔，是笔法的重要组成部分。陈介祺《簠斋尺牍》中说：若求古人笔法，须于下笔处求之。又谓：所有之法，全在下笔处，笔行后无法，无从用心用力也。相传王羲之写小楷，于发笔处最深留意，可惜我们已看不到他的真迹了，用笔的精到，笔势的流动，点...
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2013-10-29 11:34:31 更新
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毫端之有轻重，犹用笔之有肥瘦，无论肥瘦，都贵于中锋，能运中锋，则虽肥实劲，虽瘦亦腴，钟繇、颜真卿的小楷，用笔丰腴，看似肥而实劲，看似浊而实清，字里行间，洋溢着一种温润清雅之气，惟王羲之的小楷粗不为重，细不为轻，肥瘦适中，修短合度，有冲和静...
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2013-10-29 11:33:46 更新
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结构，古称结字，又谓之间架结构，是研究点画与点画之间的搭配方法，结构不能脱离文字自身内部结构的规律性，自汉字脱离象形而被抽象的符号所替代后，这种意义就显得更为强烈。结构还必须受到匀称、和谐、协调、重心等因素的制约，特别是楷书，体势端庄，每...
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2013-10-29 11:33:16 更新
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势是中国书法一个极为重要的美学范畴，其艺术的内涵十分丰富，势产生于气，气本于天赋，基于学力，成于修养，而流露于笔墨之间。 古人很早就观察到自然界里，有一种无形的东西在左右着一切事物的发展，自然界中的一切变化，如寒暑，风雨，生死，兴衰，晦明等...
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2013-10-29 11:32:39 更新
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要写好小楷，执笔与运腕是一个很关键的问题。郑子经说：夫执笔者，法书之机键也。尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入，但小楷也有其自身的特点，下面我们就来谈谈书写小楷时，在执笔和运腕方面需要注意的几个方面： （一）指实掌虚，腕平掌竖是基本...
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2013-10-29 11:31:24 更新
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收笔亦是小楷用笔的重要组成部分，收笔不但意味着一画的结束，同时也意味着下一笔的开始，收束得好，不但能使点画形态完满，同时也能使整个字气完神足，在书写实践中，人们往往留意发笔，忽视收笔，只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难，故倪苏门《书法...
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2013-10-29 11:30:28 更新
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