从单一线条的中侧锋关系再说到线条之间的连贯,于是就有了个方折与圆转的问题。不过,我们只能说大体上方折圆转是着重研究线条与线条的衔接、搭配关系;却不能说在单根线条中绝对没有同样问题。只要是用毛笔画出的线,所谓的方圆转折也就在其中了。
方折圆转的最典型表现是在于它的转换方向的过程中。当捺笔由下行走向水歌或钩笔由垂直走向水平,在走向的转换过程中,必然会有轻重、快慢、粗细等不同的处理方法。圆转的笔锋是不管方向有什么变化,笔锋始终处在线条中心,因此它的形状就有如“折钗股”式,线条无论有何种方向上的伸延其圆润的形体则不变,亦如蔡琶所遗兑的:“宜左右回顾,无使节目孤露”。典型的如小篆即是。方折的含意是每笔在转换方向时,笔锋作阴阳面的交叉翻转。它的笔笔衔接痕迹明显,多用侧锋连贯而成,易使圭角暴露,对于表达线条运动的方向变化和节奏变化大有好处。典型的如龙门《始平公造像》即是。
转折的存在首先即依据毛笔划出、的线型本身,它是一种面积的存在。倘是硬笔,不管如何转换,线型仍然是单一的。因此它又可以与中、侧锋之间构成一个最初步的对应—圆转多用中锋、方折多用侧银不过,既然它是从线条的衔接入手,而不同方向的线条衔接又必然扩大为不同线型、不同字形之间在间隔上的衔接,因此它不可能不涉及到一个风格的问题。具体即表现为一种阳刚阴柔的对比。如圆转类的衔接其书风一般较偏近于阴柔,主要表现一种静态,一种缓慢的自然流动,而方折类的衔接大都给人以阳刚之感,表达一种动态,是跳跃的起伏波动的态势;更进而言之,圆转技巧的持续性强,有一种线形伸展的魅力、而方折技巧的停顿与间隔使它更具有点的性格、节奏感更强烈。按理说,草书的连贯性十分重要,它应更注重圆转的技巧以示连续不断;楷隶书则追求单个造型的完美,因此它应当意在方折以表达多变的向句。不过这也并不绝对,南宋姜夔有《续书谱》称:“转折者方圆之法,真多用折,草多用转。折欲少驻,驻则有力,转不欲滞,滞则不遒。然而真以转而后遒,草以折而后劲,不可不知。”这是看出了转折的对比关系和对它的辨证认识立场,楷书因为强调构筑,故更欲连贯以取势;草书本来已有连贯,故倒要求顿逗方折以强调留而不滑,两者皆有各自的基调,但又希望以对方的长处来弥补自己。
以转折作为风格规范去看历代书家,财楷书既有《始平公造像》的折,也有赵孟眺更直至何绍纂的转;草书中既有怀素的转,也有王铎乃至赵之谦的折。但一般而言,大都是转折互用,只是各自的比例不同而已。当然它也就决定了各家风格的不同。大凡折而能血脉相通,转而能处处留驻,不艰涩不轻滑,在技巧上即称上品。
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