陈国斌在当代印坛是属于多方探索型的印人，他当年虽处祖国边陲偏远之地，但他的创作观念和意识却很新颖而超前。他与同样地处偏远的另一位印坛闯将——黑龙江的葛冰华，曾经在印坛上掀起了一股强劲的现代篆刻风浪，那石破天惊式的超凡表现至今令人们惊叹！
 

      陈国斌的篆刻作品极具“视觉冲击力”，形式感强，内在蕴含也很丰富。他在入印文字的取舍上具有很强的提炼整合能力，举凡古玺、秦汉印、盲文、人体绘画等皆可信手拈来，为已所用，但其中注入了自己强烈的人生情感和独特的审美理想。他的作品所反映出的那种出人意料的胆魄与率真，足以让观者瞠目结舌。让观者产生“印居然也能这样刻”的疑问的同时，也会被其作品的气势和韵味所打动，并为作者这种独特偏见，一意孤行的胆识和才情而折服。他的印作给人的视觉感受是其他任何印人的作品所不具备的，只属于陈国斌自己。
 

      就篆刻的风格来讲，陈国斌尤其注重表现印面的气势、张力，讲究宽博雄浑的线条意象。他的大写意印风，看似随意，实则严谨，看似荒野，实则精巧，并不以故弄玄虚、惊世骇俗为能事，而是在不无浪漫抒情色彩的刀石撞击中以一种奇丽诡异的线条造型来表达自己对艺术理想的真诚与渴望。
 

      陈国斌的篆刻在刀法上颇具汉凿印的风神，冲切并施而不失笔意的表达。一印之中，虽篆法丰富多变，但又能在气息上互相统一。章法突出疏密对比，虚实相生，精心的空间处理使他的印作显露一派奇崛雄肆之气。他的用刀很具有个人特色，看似猛厉苍辣，但细品之又觉不温不火，洋溢着一份从容与淡定。如果单纯地从视觉表象上认为他的刀法只有霸王举鼎式的威猛，其实是不够准确的。
 

      他的朱文印“图写山水”，线条造型稍有齐白石神韵，但实则 将隋唐官印的阔边规制与现代书法和大写意画的表现手法互为通变而为之，方圆兼备，动静相宜，古拙中见出天真。白文印“二观堂子女观”，整体雄浑大气，壮丽奇诡；篆法化繁为简，一反常态；刀法苍浑有力，富于变化。中间界格似华山险路，险壁绝壑，逦迤而行，奇境迭出，令人惊叹。此印堪称是陈国斌白文印当中的得意之作。
 

      “章太炎读书处”一印，从形制而言，属于汉将军印一路，但陈国斌能将书法的墨法与笔意掺入刀下，在游刃恢恢之中，既得书法的涨墨之趣，又具古碑刻的残损漫洇之味，平添了印面的可品读性。
 

      陈国斌在古玺印式的取法方面亦有不俗的表现，味醇意长，其神情诡异处则他人不及。“鸿图之玺”一印，章法巧妙而不做作，以方中见圆的独特手法使印面如有翻滚之感，当中许多散点与宽博厚重的印边形成强烈的点线面对比，丰富了印面的内涵。朱文“鬼斧神工”一印，边框仍以古玺印边的宽大为之，章法错落有致，线条淡化刀痕，集点为线，若断还连。全印内虚外实，对比强烈，真气充盈，令人感叹。尤令人称奇的是他的“午时之刻”一印。此印印文采用宋体，印之边框异乎寻常地整饬阔大，一派萧条森严之气，晃若刑场，杀气腾腾，庄重肃穆。他在印之左侧边框又饰以人物形象，与印内文字，行饰遥相呼应，极具巧思和象征意味，匪夷所思。
 

      陈国斌在汉印的研究与探索方面亦有独到之处，所作浑朴大气，极具变化。“一庐印信”取平正一路汉铜印神韵，章法施刀虚中有实，含蓄蕴藉。“主人自有沧州趣”和“二观堂”两印章法布局尤具匠心，前印线条挺健爽利，后者线条酷似万岁枯藤，回环盘绕，趣味横生。
 

      陈国斌以独特的思维方式和大胆的创新精神创作出了很多令人振聋发聩，触目惊心的篆刻作品，这类作品表面上看起来似有点“另类”，但他的精神气韵却与传统印风息息相通。意象诡异而有所本，陈国斌迈出了成功的一步。