刘再兵的篆刻艺术-苏大椿
作者：刘再兵

     说起再兵的篆刻艺术那要追述到80年代中后期，1987年，我受聘为一个书法班教学，班上一共有30来人，大多数是解放军后勤工程学院的学生，班上只有再兵最小，正在上中学。我在授完书法课之余，为他们讲授了篆刻的源流、秦汉印风格、西泠八家流派等等，并传授怎样治印？怎样写印搞？怎样上石？以及刀法的运用，再兵是最感兴趣的一个，从那时起，他便一发不可收拾，以临习秦汉印为日课，经常利用晚上骑自行车到家里来虚心讨教，进步神速。

     再兵的篆刻可谓取法高古，有很深厚的秦汉印功底，并将秦汉印的字形结构、古人的审美情趣悉心掌握，为己而化之；对明清的篆刻也努力学之，特别对赵叔孺、王福庵用工最勤；对现代陈巨来、徐无闻的篆刻也细心揣摩，多有心得。其作品以秦汉印为源头，以“赵、王”为依托，走“陈、徐”清新典雅的道路，逐步形成了精工、典雅、简洁、劲健的风格。

     观其作品，不管是朱文还是白文，再兵从不求奇、求怪，追求时尚，而是以自然而为之，以平淡而对之。在古人的作品中寻求自我，找到自我。正如先师徐无闻诗曰：“退笔如山未足珍，读书万卷使通神。坡公此语真三昧，不创新时自创新”。在印面的设计上，他尽量做到“仔细”、想的“周到”，对文字的组合进行反复推敲，使其达到妥帖而整饬；在文字的使用上，从不随心杜撰，而是查阅工具书，找出出处，有理有据，做到严谨；再用刀上，冲切游刃有余，显示了对度的把握，使整个印面充满活力，线条干净而有张力。

     篆刻这门艺术，在古人看来，乃“雕虫小技”，大丈夫不为。而就是这门“雕虫小技”，使多少文人雅士孜孜追求，代代传承。传承着中国的古老文化，传承着中国文人对中国书画表现的完美追求。就是这代代追求，才使“雕虫小技”成为一门独立的艺术，在今天绽放出它奇特的光芒。