黄承利评白廉篆刻

　　白廉兄这批新东西，令我激动。显然跟以前的不同。之前的印章大抵经历过两阶段，一是取法汉印、古玺一路，印风苍雄浑穆；二是取法诏版、权量、封泥、古陶、瓦文等民间书刻资源，印风机巧率性；再就是这批东西，雄放中不失灵巧，稚拙里含着睿智，算第三阶段吧，多从古陶、瓷印、砖铭、墓志、造像中得灵感，连边款，也全然脱胎于墓志、造像。古今篆刻，取法墓志、造像、砖铭的，似乎不多见，因此，白廉兄的这一另辟蹊径的探索，或许能开篆刻一片新天地！
　　这批东西，线条是很有意味的。或者说，白廉兄的篆刻线条语汇富有个性，朴茂、拙厚、雄浑，总能在砖文、墓志文、造像题字等民间铭刻中找到影子，比如，印文中大量的方折线、露锋线，这些铭刻类书法的标志性线条特征，经白廉兄合理的运化，却与篆刻以刀代笔的线条质感、形态浑然天成，变成他自己的篆刻线条特征。篆刻中的方折线、露锋线，在古今印坛也不是没有，但白廉兄则大量运用、强化，使之成为自己的篆刻线条语言惯性，如同日常话语，一经开口，就知道是谁在说话。
　　印文字形的处理，也给人留下深刻印象。我很同意前面有位网友点评的，“夸张的‘手’、委婉的‘心’、醉倒的‘卒’、倔强的‘也’，本展的四个强烈符号”，这种夸张的处理方法，无疑是白廉兄有意而为，以此形成符号化的自家面貌。此外，在这批作品中，还能见到大量运用变形、移位、敧斜、删减等手法。这些突破常规的汉字形体组合方式，其灵感似乎也来自民间性的书写。民间书写，大多率性而为，不守“规矩”，“不按套路出牌”，却能出奇制胜，富有奇趣，获得意想不到的奇妙效果。
　　白廉兄对刀法深有研究，玩篆刻数十载，刀法已玩转得非常娴熟，刀在石上走，如笔在纸上行，可谓随心所欲，左右逢源，游刃有余。白廉兄似乎喜用冲刀，且大刀阔斧，势大力沉，沉着而爽快，却不加刻意修饰，因此，在线条的边界处，往往斑驳、烂漫，有着强烈的情感张力。体现在他的边款上，也是如此。他的边款，不拘空间形式，毫无安排迹象，刀走到哪算哪，线条怎样就怎样，字形随刀赋形，而整体却很和谐，可见其空间意识和造型能力都很强，驾驭刀笔的技能也了得。
　　这批东西令我激动，还源于其别开生面的浑拙风格，扑面而来的灵睿气息。风格的形成，当然是生命迹化的结果。前人论印，有“印如其人”一说，这契合儒家的文化与标准，这种艺术特质暗合精神人格的品鉴方式，虽有时显得牵强，但用来论述艺术风格，大抵凑效。白廉兄是浙江湖州人，长期濡染江南灵秀透亮的空气和水泽，而气质中也有着北方的豪爽与率直，因此在他的篆刻中，线条、结字、刀法、布白等技法元素和形式意味，显然与他的爽朗、沉稳、睿智的个性有关，也多少与篆刻时的某种状态相关，实则与他的情感特质和生命形式浑然一体。当代印坛，取法多元，面貌多样，而能将篆刻的形式语言、艺术风格与自己生命个性圆融一起，互相印证，彼此迹化，如此者，毕竟不多。
　　我不治印，虽不时关注印坛中的事情，但对篆刻中技艺体会不深，因而不能言之深切，还请白兄及各位大侠海涵。

                                       海南黄承利于步虚楼