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率真就是艺术的本真

2010-12-27 10:18 来源：未知作者：李小明

率真就是艺术的本真

■李小明

湛然是我到苏州以后才认识的朋友，对他的熟悉和了解是有一个过程的，是慢慢喜欢上他，喜欢上他的书画的，更多的时候这种喜欢是一个支持和鼓励。

湛然是苏州本地人，却比本地人多很多东西。比如，他有苏州人的细腻；他曾经在外企呆过，是资深的外企员工，有着外企做事的规规规矩矩；他喜欢结交朋友，有着北方人的大气；他放弃所有的一切，不管不顾地弄起了艺术，每一个点滴，从湛然驿站的茶楼，到他的家里，每处都浸淫着艺术的气息。虽然他一再扬言要颠覆艺术，但是对于传统的尊重和对于现代的向往，都在每个细节中透露着影子，那些不可磨灭的元素，的确给你英气逼人的感受。湛然开始艺术生涯也许是从画开始的，油画、中国画、书法都有涉猎，和他交流总能听到他贬低一些所谓学院派艺术家和一些只能讲理论，惹起争论的卫道士之流。也许是因为我每个历程中对于墨守陈规的憎恨，所以即便是湛然的东西不能让我流连忘返，我仍然一如既往地支持者，希望他走的更远。

湛然说自己的艺术理论就是湛然主义，他的解释是湛然就是清澈，就是安然，就是淡泊，就是清醒。在外人看来，湛然也许是一个疯子，整天在说胡话，其实不然，他的确始终保持着心里的清静，自然，淡泊和清醒，面上的湛然和心中的湛然迥乎是两个不同的人，各有进退。

因为这样的性格，所以才有他自己这样的作品。

湛然的油画，更多是色块堆砌，超大面积色块的应用，强烈色差与对比，具有美感。在构图上，始终以童年的视觉记忆作为创作的手法，的确比较幼稚和粉嫩。无论是什么作品，湛然最大的特色在于画面整洁干净，保持着清新的风采。正是因为他知道了自己，他提出了湛然主义的想法，更多的表现在于率真，在于童真，在于自己对于往昔的把握。他认为湛然主义的作品在于用九十九的灵感加百分之一的技巧。这样的思想也许不能为一些学院派所接受，但是市场上一些人对于其作品的青睐是给予他最好的支持和拥护。

湛然也画中国画，画法的拙却一点不劣，保持着一些中国画的浪漫写意的元素，基本以墨的单纯表演胜过颜色的搭配，虽然看起来缺乏动感，但是作品大气磅礴能够看出个人胸怀和气息，让眼睛饱受欲望的摧残。

更多的时候，我还是喜欢湛然写的字。湛然也许少年时有一些美术基础，加之一些对于灵感的把握，能顺应市场推出的美术作品必然有部分人热衷。而我喜欢他的字的原因更是因为他完全不是依靠基本功，主要通过安然的心态一笔笔慢慢写出来的。因此他写心经，自有风格，从头到尾，一气呵成，自然流畅而淡定，字体以楷书的架子，融入隶书的浑厚，重点是有了自己淡定心态而退火，看起来较为圆润，更增加几分童趣，比起一些只知道完全临摹而好不创新的人，的确胜出一筹。时间长了，我相信这些书法作品能够经得起考验，也就具有更高的价值。

湛然的确路很长，这个积淀的过程也会比较痛苦，但是更多的会是收获的喜悦，走这样的路，他会让自己脱胎换骨，终究一天我相信会在中国艺术殿堂里看见洒脱不羁，气宇轩昂，淡然处世，湛然若神的新湛然。

如果齐白石过于在乎别人对其改行的目光，中国也许缺少一位大师。因此，我们的社会要少一些求全责备，多一些掌声鼓励，中国未来也许会有梵高这样的人慢慢出现。

李小明于苏州12月15日

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