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八、方圆 方圆有两个指向，其一指起笔；其二指转折。 关于起笔方圆，前面已经讨论过了，我是不同意、或不赞成所谓画三角形式的方笔起笔的。所谓方笔，乃是侧锋；所谓侧锋，也便是斜向下笔，然后迅速打开笔锋，继续书写。而在点画书写过程中，毛笔也不可以当...
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2013-10-29 14:23:22 更新
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七、紧收 姜夔《续书谱》说：翟伯寿问于米老曰：书法何如？米老曰：无垂不缩，无往不收。此必至精至熟，然后能之。 无垂不缩，无往不收成为关于收笔的金科玉律。刘熙载《艺概》也说：逆入，涩行，紧收是行笔要法。因为行笔是一个连续的过程，而每一点画总是...
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2013-10-29 14:22:22 更新
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六、涩行 康有为《广艺舟双楫》说：六朝笔法，所以迥绝后世者，结体之密，用笔之厚，最其显著。而其笔画意势舒长，虽极小字，严整之中，无不纵笔势之宕往。自唐以后，局促褊急，若有不终日之势，此真古今人之不相及也。约而论之，自唐为界，唐以前之书密，唐...
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2013-10-29 14:21:25 更新
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五、中侧 过去老辈人教人写字，常说，笔杆要立直，而且对准鼻尖。这种要求，执行起来实在别扭，至于为什么，学习者不问，即使问了，教学者也说焉不清。实际上，这大概就是建立在误解基础上的，解决中锋用笔的一个机械、笨拙的方法。这样写字当然是不行的。...
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2013-10-29 14:20:33 更新
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四、藏露 蔡邕说：藏头护尾，力在字中。王羲之说：存筋藏锋，灭迹隐端。褚遂良说：用笔当如印印泥，如锥划沙，使其藏锋，书乃沉着，常欲透过纸背。米芾说：无垂不缩，无住不收。这是藏锋的理论基...
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2013-10-29 14:20:04 更新
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三、姿势 写字，站着写还是坐着写，如何站、如何坐，是一个问题。怎样拿毛笔，是另一个问题。 前一个问题，可谓之身法。古人论述也不少，但没什么争议。很多人谈到身法，要求烦琐，做起来不容易。但是，我见过很多人写字，身法千奇百怪，似乎也不影响其掌握...
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2013-10-29 14:19:31 更新
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二、误读 笔法起源于怎样写起来舒服，写出来的效果好看。而写起来舒服，写出来效果好看的实质，是体现生命的意味。如何才能有生命的意味？对于书写过程来说，要有力、有势、有动感；对于书写效果来说，点画要纵横有可象者。而纵横有可象者，并不是简单地描绘...
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2013-10-29 14:18:40 更新
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一、缘起 所谓笔法，也就是用笔的方法。字是一笔一笔写出来的，用笔的方法就相当于写字的方法，可以说是书法的核心内容。而用笔的方法，也就包括怎样起笔、怎样行笔、怎样收笔三个部分。 然而，如此简单的一回事，在古今书论中的论述，却浩如烟海。 先说它的...
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2013-10-29 14:17:20 更新
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书法家的文学创作，通常是指题跋、论书诗、印文、联语四类。如果就全而言，除论书诗外还有书家题画诗、交游诗、时事诗、咏古诗等其他题咏，散文方面还有游记文、书画杂记文、书札、铭文、碑文等。 题跋，可简称为跋，是附著于书画、书籍、诗文、碑帖等后的说...
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2013-10-29 10:39:39 更新
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两千年前的老子，有大巧若拙一说。貌非实是，即是先秦美学的一个充满辩证法的论述。三百年前的傅山，发展了老子学说，在书法理论上公然提出了他的审美标准:宁拙毋巧.宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。作这样的宣言是要有点胆量的。巧、精，巧也;媚，娟...
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2013-10-29 10:36:21 更新
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