《散氏盘》又名《散盘》，西周晚期金文，十九行，三百五十字。现藏台北故宫博物院。内容为矢散两国划定疆域界线的盟约。从书体风格上看，《散氏盘》诞生于周人书风确立、成熟、发展和表现方式多样化时期。在这一时期众多面貌各异的金文中，《散氏盘》以其质朴率意，恣肆烂漫的艺术风格而卓然不群。

    《散氏盘》是西周厉王时期（前九世纪）金文代表，这个时段金文的形态已经逐渐走向规范化，点画圆匀，结构长方，章法整齐，而《散氏盘》则介于规范大篆与率意手书之间。

    从技法构成上分析，《散氏盘》点画不讲平整，处处震荡波动。横画皆呈斜势，或者左高右低，或者左低右高，排叠横画走势多变，活泼生动；相并竖画多有长短之别，其收笔亦有高低变化，笔画相接穿插自然，方圆并用，早期金文线条相接的或方或圆的团块面貌几乎消失殆尽。其结构，一反典型大篆的纵向取势，而多扁平，向横向发展。整个字的重心点往往移在下部，即交叉线条多在下部集结，这种结构无疑给摇曳多姿的艺术风貌平添几许古拙憨厚。《散氏盘》的章法与众多金文相似，是依形而制，即根据物件的具体形状（如圆形、方形、椭圆形）而摆布所刻内容。《散氏盘》就是铸于盘内底部上的方形铭文，从现代的平面构成原理看，它是属于满构图的一类，通篇看来，有如繁花满天，烂漫飞舞，潇潇洒洒，一派生机。看似漫不经心，但又处处停匀，这种人工天趣，合而为一，欹正相生，活泼自由的艺术境界在金文中是并不多见的。

    《散氏盘》是目前篆隶创作群中，被取法相对较多的一类，因其艺术内涵的构成要素丰富多样，所以，在临习时要有所讲究。

    一、先从工具上看，长锋羊毫的选择无疑是正确的。《散氏盘》线条的绵延感非常强烈，这种“绵延”非长锋羊毫莫属。

    二、从用笔上看，“篆引”之法至关重要。许慎《说文解字》称篆为“引书”，启功先生据《说文解字》称引为“划线”。所以，结合起来就可理解篆书的笔法特征为“篆引”。“西周早期，是‘篆引’的发现与发展阶段，作品的数量也在逐步增加，但不具备明显的优势。西周中后期，‘篆引’迅速地成为主流风尚，精品杰作不断涌现，标志着大篆书体开始走向成熟。”（丛文俊《中国书法史•先秦 秦代卷》）作为西周中晚期诞生的《散氏盘》，如何篆“引”？除了遵循大篆“篆引”的共性规律外，还要挖掘《散盘》的独特个性，一是要注意节奏速度。《散氏盘》以轻松自然、生动奇古取胜。所以控制笔锋时，除了要表现出大篆均匀凝重的线条这一物质基础外，还要散落怀抱、放松心境，以表现出它的烂漫情怀。二要注意“八面出锋”。这种用笔评判多指后世的米芾，米芾自己称用锋，人多用一面，他用八面。事实上，《散氏盘》早已如此。另外，草情行意在《散氏盘》中也表现得尤为突出，这是在目前发现的两周金文中是十分少见的，因为有了行草的笔意，所以在用笔上表现出的节奏就非常丰富，线形变化粗细相间，加上笔画的摇曳抖动，使简单的一根线顿时变得姿态多情，趣味十足。

    三、从字形结构上看，《散氏盘》的总体趋势是圆中带扁，通过各种斜线对空间的分割，力避篆书的对称性特点，打破平行。在字字处理上，每个字又注意随字赋形，有大小方圆之别，变化多端，富于感染力。练习《散氏盘》多取大字练法，这是因为《散氏盘》线条的可塑性极大，有创造发挥的余地，长线条大大增强了对“势”的表现。其结构切忌板滞——不平行、呈斜势、动感强是《散氏盘》结构的显著特点。

    在练习《散氏盘》时有两点非常重要：一是在单个线条的处理上，要注意收放有致，放中有收，不可一放到底，使线条散漫，内气外散。二是在线构上要注意乱中有序，虽然表面看来横七竖八，错落交杂，但其实它还是在大致圆中带扁的外形控制之下，在一个相对有序的空间内来安排各种元素。