《张迁碑》是流派纷呈的汉碑中方笔审美的极致，与《曹全碑》的圆秀正好相反。但无疑也是汉隶经典中的极品，为学习隶书的最好范本之一。

《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，东汉灵帝中平三年（186）二月立。原在无盐（山东东平），明初出土，现存泰安岱庙。碑高314厘米，宽106厘米。碑阳15行，行42字；碑阴3列，上二列19行，下列3行。碑额篆书两行“汉故谷城长荡阴令张君表颂”12字。张迁为谷城人，后迁荡阴令，其故吏韦萌等为表彰他的政绩而制表刻石。

明王世贞：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”

清孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”

清方朔《枕经堂金石书画题跋》：“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中谬篆。”

清康有为《广艺舟双楫》：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”

清杨守敬：“其用笔已开魏晋风气，此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”

《张迁碑》以格调高古、浑厚雄强著称于世。细品其碑，颇具“大巧若拙”的风范，历来习隶者对此碑皆赞赏有加。

一、用笔。方笔是《张迁碑》的基本笔法，贯穿始终，“在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一画都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。”这要求我们在临习时要注意方笔刻画——不可裹锋不前，要铺毫运行，斩钉截铁。

二、结构。严密方整、宽博大气是《张迁碑》结构的显著特点，属内松外紧型。

具体说来，其一，《张迁碑》的字形以扁平为主，间以长、方为辅，风貌古雅、朴茂自然。一般横向开张，纵向收敛，重心多偏下部，这是拙朴类书风在结构上的一个共同特点。其二，《张迁碑》单字内部的空间切割，关系复杂。这是由于各线条组合形式的丰富而引起的，于是呈现出或者平衡、或者不对称、疏密跨度较大等多姿多彩的空间造型。

三、章法。《张迁碑》的章法取纵横成行的格局，充实茂密、质朴无华。

临习《张迁碑》要注意以下三点。

其一，在笔法上，方笔是《张迁碑》的代表笔法，但不可一铺到底，方头方脑。起笔后所做的方形动作，要方式多样，切角有别，大小各异，虚实相间。事实上在《张迁碑》中时常有圆笔出现，特别是一些小笔画、次笔画，正是因为这些圆笔的辅助，才使其在方厚沉雄之外，流露出虚实相生、率真简朴的格调。

其二，线条的曲直变化要相交其间。《张迁碑》用笔简直爽朗，使线条呈平直朴实、痛快沉着的审美意象，但不可千篇一律，在平直线条的基调上要加进一些圆转笔意，从而丰富整体的艺术性，避免粗糙。

其三，从风格学上看，《张迁碑》主要属于风格型汉碑。这类汉碑，比如还包括《西狭颂》等，皆具备拙朴茂密的美学特质，这是书法艺术中的至高境界——不做作、不甜俗，所以常常引起后人的极大关注。但在具体教育教学过程中，难度又极大，因为相比于《乙瑛》、《曹全》，甚至《礼器》等，所列三品其操作层面的法度意识更明显，更符合教育学领域的对教学秩序的相关要求，而面对斑驳模糊的线条、含糊随意的空间搭构，后学者从何入手？这是一种矛盾。然而正是这些异趣才更加体现出《张迁碑》深沉的历史厚度和审美的凝重浑朴。

我们在临习时，可分两个阶段，第一阶段“实临”，尊重原帖，尽可能抓住各种点画的线形特征和结构模式；第二阶段“意临”，不要拘泥小节，要放怀心情，甚至对某些特别的意趣可以夸张变形，更加突出其或古拙高雅、或平实朴素等审美追求。