金日发：你2013年三次在国展中获奖，有何感受？
    孙云层：作品获奖只是运气而已，自2003年入八届国展至今；投了10年稿，期间经历了入展﹑落选﹑获奖……但这十年也是自己不断学习，不断磨砺，不断提高的一个历程，自己也从青年的门槛走到了中年的边缘，也由最初为入展、获奖而参赛，到“率性随缘”的心态。投稿也能检验一下平日练习的技巧和想法准确与否。

    金日发：你是如何走上书法之路的？
    孙云层：自己出生于莒南县城的农村，祖父先辈们都是靠种地为生的农家人。打小喜欢看乡邻贤达们用毛笔写春联，填族谱的场景。私下里自己也悄悄地摹仿，有种“虽不能至，心向往之”憧憬之情；写字成了我少时最大的乐趣。参加工作后，虽也曾为生计奔波，但对写字的练习从未间断过。一路走来，作为末学后进，很幸运的得到了顾亚龙等书界名家的提携指点，既有技巧上的，也有理念上的。

    金日发：主要学习过哪些碑帖？以何帖用功最多？
    孙云层：初学颜柳，后于二王、《书谱》、颜、苏、米用功甚勤，其中对《书谱》用功最多，让我由行入草受益最多，包括行草书的结构也受《书谱》的影响；再辅以“二王”的笔法，以及颜的张力，偶参米芾风格的笔势、字势。虽根基于传统，但各有不同的理解或取向各异。师于古而不拘泥于古，师其意而不师其迹。

    金日发：对于行草书来说，大字和小字的书写有何不同？
    孙云层：大字与小字的写法不同，很多大字作品靠夸张字组、缠绕摆布、墨色强烈对比来表现气势，如只注重个性的发挥，处理不好也容易失却了“文气”；小字往来的转接换势几乎在空中完成，线条中段蕴含的波动、方向的改变相较大字变化要小，写起来也相对自然、流畅许多。我平日临帖，多为拳头大小，投稿作品亦是如此，把日常练习的技巧或想法自然写出来，比较得心应手。

    金日发：在创作风格上，你有什么追求？
    孙云层：我平日喜欢临帖作为消遣，没有过多考虑追求所谓的风格，但回顾一下这几年的作品，也是一直在不知不觉中演变着的。将不断地从传统中汲取适合自己的技巧，将其应用到创作中去，把字写得自然些，既有传统、又有意趣，让作品里包涵的内容更丰富些。

    金日发：写小行草，你习惯用什么样的工具？
    孙云层：前几年惯用狼毫、兼毫，近来多用羊毫加健，平日写字多用生宣，笔在纸上运行时，墨色在将浓遂枯的变易中，能体现出自然过渡的行笔效果；我个人认为用生宣写字还能锻炼控笔、用墨的能力。偶用熟绢，因其不润墨，写字时待墨尽再蘸，使墨色有变；为防线条尖、滑、板、等弊病，起、收笔时须注意。行笔不宜直过，缓疾渐进，加强线质的节奏感。