张浩荣学篆有感 (二)

     五、继邓石如之后，清时的篆书大家层出不穷。如：吴让之、赵之谦、徐三庚、吴昌硕、黄牧甫……等等，无不是直接或间接地受邓石如的影响，之后又另辟蹊径，卓然成家的。故此，我们可以说邓石如的历史地位及其对后世的影响是无人可以替代的。
　　六、临帖不能只临一家，邓石如的篆书虽然好，但你临的再像，最终，你永远也不能自成面目或独树一帜。写字入帖固然不易，但出帖更是艰难。所以，临帖一定不要死临，要活学活用。否则，一旦陷入阶段性的习惯模式，便极易形成作茧自缚不能超越自我的困窘局面，有道是“采花蜂苦蜜方甜”。
  七、在学院里讲授篆书课，会经常与大学生们谈到创新与继承的老话题。我跟他们说：篆书要创新，就如同戴着镣铐在跳舞。其难度是可想而知的，因为篆书和草书一样，有着森严的法则和规定。你的书写方法只能在有限的规定之内完成，这就是“游戏规则”。而一个书家甚至穷毕生之精力，也不能创出自己的风格面目。只能在传统的故纸堆里讨生活。这也正是书法的魅力所在。因为金字塔的塔尖只有一个。
　　八、清代和尚石涛云：“笔墨当随时代。”当代伟人也曾说过：“发展便是硬道理。”
　　九、其实古老的篆书，不经意间也似乎慢慢的有了变化的趋势，其结字变化之一，由原来的长方形正在向正方形和扁方形发展。在格式上，也已经借用了隶书横排的方法，而非是已往亘古不变的竖排格式了。假如陆维钊地下有知可以不用担心自己的风格后继乏人了。
　　十、君不见当代江南书人Q先生，其篆书不正是拾起了萧蜕庵、邓散木的烈烈大旗，而一跃成为新虞山派的领军人物了吗？且该书风在篆书群体中大有趋之若鹜之势，这也许就是一种时尚。且慢，就此打住吧！