黄文泉先生，他以一手带“颜韵”的楷书在各种书赛中屡获高奖，并且在“湖北首届新人书作展”、“湖北省第五届书法篆刻展览”和中国书法家协会的“国展”上也多次获奖。可见，黄文泉先生的楷书已被受到广泛关注，并且也确立了其楷书在当代书坛的地位。

    黄文泉先生的楷书追求的是如雕如凿般精、谨、严的书法风格，作品表现出了一种端正平稳、中规中矩。从作品中我们可以明显的看出，不管是笔法还是结体都还没有逃脱中唐时代的大书法家颜真卿楷书的束缚。黄文泉先生向古人书法学习并消化吸收的阶段。我们再看看他的另一件 整体表现出来的是神清气爽，利落锋颖，洒脱自然的风格，更体现出一种雅逸、平淡、拙朴、自然的创作情调以及醇雅、情韵的创作理念。

    黄文泉先生以自己独特的书法审美思想和聪明才智，在当代书坛，争得一席之地，并且也取得了不菲的成绩，这些都与他的书风追求分不开的。王国维言：“古今成大事者必经过三种境界”，用之学书，亦然。由此可以看出黄文泉先生追求的是一种心闲意淡，悠游自在，无所萦绕，逍遥“法”外的境界。
 

    黄文泉先生走的是一种碑帖结合的路子，他的楷书是在唐楷的基础上保留了“颜氏”楷书的意态和韵味，吸取了魏晋小楷的情趣，然后又融入明清小楷的笔意，最后终于完成了“化碑为帖”的作楷理念。“化碑为帖”这其中要涉及到怎样转化和融入的问题。而黄文泉先生是在转化和融入的问题上对传统的一种有意识的“重新解读”，目的是借此打通一种有法和无法的隔膜，以寻求两者的融通，从而开出一条属于自己独特的表现语言的发展道路。

    在章法经营上，黄文泉先生的作品善于无界格作书，这样的章法体式更宜于表现意趣横生、洒脱自然的楷书风格，也许这就是黄文泉先生的聪明之处。抛开在形式上的灵活自由以及书家本身的好恶因素，从书法本身的风格和艺术性来考虑，整饬的界格中一般只适合表现规范、工整和庄重、严肃一路的书风，像以魏碑、唐楷为根基的的楷书。而萧散自然、高古蕴藉的魏晋小楷以及明清具有浪漫主义的楷书的风格就很难在整饬的界格中很好的表现，因为它们手法多样、灵活自然、大小不一，所以很难在整饬的界格中去求得整体的和谐与统一。在无界格中作书时，书家的深层的思想和潜意识就会无形中“放开手脚”，任情恣肆，这样就不用考虑界格的束缚，字体的疏密大可一任自然，以不变求万变。