吴振宇：“古典草书”之我见

    章草之名由来，一直就存在很大的分歧，即便在古代书论中提出了一个观点，经推敲后往往也是立不住脚的。如：“章帝所好，名焉”、“至建初中，杜度善草，见称于章帝，上贵其迹，诏使草书上事，魏文帝亦令刘广通草书上事。盖因章奏，后世谓之章草”、“章草名，当即由托始《急就章》耳。”种种。至于章草产生于何时，也十分模糊，即便东汉人如许慎、赵壹、蔡邕、也说不明白。然而大量秦汉简牍的出土和发现，对章草书体的产生和演变，却展示了甚为清晰的脉络。

古典草书
    章草之名，盖由后人所托，魏晋时名家所书《急就章》的那种草书书体称之为“章草”，然而站在一个宏观的角度来看，原始章草更适合被看做为“古典草书”相对于二王以后新流行的今草。大体从时间上讲，古典长草可以被看做是隶书的草体化后，二王创作流行的今草之前的这段时间，因此古典草书也可看做汉草。

古典草书的特征
    “古典草书”可以看做是，隶书简化书写的产物。在用笔特征上，其更接近于简牍隶书。单从隶书的特征上看，无论是汉代简牍隶书还是经典的“八分”书，在用笔方法上大致相同，笔画中段饱满，厚重，点画的发力以平动和使转为主，提与按的转换是在转中实现的。而在魏晋南北朝之后的章草书写上，在转折笔画上，多运用提按去处理，因此气韵显得“不古”。个人认为，用笔方法决定格调特征。这也是像《平复帖》这样的古典草书，与魏晋以后像《出师颂》那样的章草，风格上体现出区别的最大原因。因此，古典草书的用笔特征除具有装饰性的波磔外，基本笔画写法应以平动与使转兼以绞转用笔为主。章草书体发展脉络虽是流传有序，但在用笔方法与风格特征上却是存在差异，这可视为以魏晋南北朝时南北书风相互融合的时期为分水岭。
    刚刚提到“不古”，那么何为“古”？古典草书的另一个特征就是风格上的高古、朴厚。这不仅仅体现在点画的书写上，而且还体现在结字的特征上。苏霖《书法钩玄》载刘正夫《论书》云：“字美观则不古……字不美观者必古。”由于中国注重感性意象，西方强调形式分析。因此，“古”无法用具体的语言进行表达，只能看做是“妍美”的对立审美特征来阐述。拙朴、疏狂、高古、险峭、雄浑、不事雕琢等这一类词形容“古”或为“丑”为审美特点比较恰当。而与之形容“古”相对的“妍”的特征，和谐、宁静、轻盈、精巧、工整、姿媚、潇洒、飘逸等等比较合适。个人认为，打破符合妍美的视觉经验，便是打破“美观”，便可认为是“古”。如结构上突破常规经验“上松下紧”、“左松右紧”、“内松外紧”便是造“古”的一种方式。