溶解和调试古代经典书风

----何勇书法断想
齐玉新

其实，成为一个书法家不难，大凡无外乎三个因素----方法、功夫、见识。

何勇，宜兴人。自幼习书，首先这就具有了扎实的基本功。然而，自幼习书者众，有此条件尚不够；何勇从师储云，先生乃当代书坛高人，自然其得授真传，方法正确、不坠歧途。其三，何勇由宋代米、苏为门径，后旁涉魏晋及诸家，这是眼力、见识使然。有此三条件，方能成就一个书法家，缺一不可。

观何勇的书法，感觉内心痛快淋漓，颇有一种飞扬欲动的情绪。他的行草书写的流畅，真力饱满，这是年轻人所具有的气势；作品里面充溢着昂扬奔放的精神，这也是技术娴熟的结果。没有良好的基本功、没有扎实的用笔、结字功夫，是很难在情绪飞扬的书写过程中做到拿捏精准的。所以，当代书法家最需要的是有一个漫长的技术锤炼过程，也只有过了技术这一关，才能够做到信笔挥洒的情境，才能够用技术流露精神气质。

看得出来，目前何勇的书法创作，在不断的溶解着魏晋尤其是二王书风。在魏晋闲散、飘逸的基调上，做着探索与实验。这一点，我们在其不同风格的行草书中能够发现其踪迹----诸如把对米芾、苏轼以及颜鲁公的一些风格元素与二王书风的溶解与融合，因而他的作品中，奔放、奇肆、雄厚、圆融的味道很浓。面对他的一件件行草书作品，不会因为风格和审美情趣的雷同而产生视觉的疲劳。

当代人学二王，很容易落入形式的套路而难以自拔，比如刻板的重现线条的形状和结字的造型特征，最后出现千人一面的集字创作。孰不知，魏晋乃至二王书法，本来崇尚的就是自然无法。所谓魏晋用笔技术，今天看来，不过就是手势的合理性和自然性。因此，当我们面对二王书法的时候，是很难用一种准确地特征来进行描述他们的书法风格的，我们能够感受到的只是一种无形的“气韵”或者“精神”。我一直以为，二王本来是没有风格的，只有格调。因此，二王书风具有很大的可塑性，也正是因为这种超强的可塑性，才有了书法史上一系列二王书风的迥异，比如颜真卿的雄厚、米南宫的依侧、苏东坡的雄逸、董其昌的淡雅、赵孟頫的宁静。。。

我想，作为一个书法家，面对二王或者古代经典书法的时候，我们不仅仅要看到外在形式，还要看到其内在的精神与气韵这些无形的东西。何勇，无疑就是在二王的基础上，做着溶解和调试。每个书法家都在对古代经典进行着溶解和调试，至于如何做得更加合理，这很有点做香水、酿酒和做厨师的意味，同样的东西，就看谁做的味道好了。

书法，既要追求古意，又要出己意。至于哪一个多一些、哪一个少一些、如何搭配，火候全凭自己把握。在目前状态下，很显然何勇做得很成功。他的成功，是多年积累的结果，决不是偶然。所以，当他在第十届全国书法篆刻展获得全国奖的时候，也就意味着他的创作攀上了一个新的高度。还是那句话，书法是一辈子的事情，这一生要攀登无数个高峰，所以何勇面前依然坎坷重重。

如何继续溶解和调试书法，或许何勇内心很清楚。

2011年10月17日凌晨