文化滋养的自信——读张泓近作
2013-11-07 15:58 来源：未知 作者：书法艺术网
张泓是当今大草创作领域成绩出色的青年书法家，累年递增的书协奖项足以证明。2005年左右，他从中国美术学院毕业，执教于兰亭书法艺术学院，偶尔来当时较“火”的山阴翰墨网上论坛串门，大家对他是充满期待：年轻，科班出身，来自文化重镇常熟。此后，我常留意展览中的佳作，张泓的几件精美的草书作品在一贯的风格中略有变化,大都能够体现出相对文雅、从容、细腻、含蓄的追求。及至几次小酌之后，更觉得他酒量与酒风还不是一般的好，酒后继续再讨论些小众的问题，很是中肯与深刻，语调一如昆曲之平和、雅致。
张泓主帖学，致力于大草，间作篆隶。他的草书创作，胎息于二王，又取法怀素和尚，两者并重。他从黄山谷的大草图式中觅得畅快淋漓的表达方式，用笔裹束多曲，空间较为通透。为写大草，他常以写楷书、临小草为日课，规范点画，节度其手。偶见其出示八尺大字草书与平尺临帖小行草，细看用笔分明而有变化，铺毫绞转彼此兼顾，少习气而有静气，功夫当是不凡。如今学大草书者不少，多基于张旭与怀素之间，学王铎大草的也多，动荡鼓努，多以势见长。面目简炼，线条流动、沉著而安静，又富于书卷气息的大草书已相当难得。
有高人云：“江浙沪有书法”，那是文化的自信与底气。从西晋永嘉之乱后，随着中原士族南迁，文人书法也随之由浙江会稽延及江苏建康，确立以“二王”书法为代表的江左风流的帖学传统。山阴自隋智永传虞世南，绍述“南派”，吴郡张旭与孙过庭皆造其极。元末，文人书法在三吴地区（吴郡、吴兴和会稽）达到鼎盛。明代，太仓王世贞已豪称“天下法书归吾吴”。至杨维桢、倪元璐、徐渭、赵之谦、徐生翁辈出，山阴书派已改右军不激不励之模样。吴地赵孟頫、饶介、宋克、祝允明、王宠、董其昌、沈尹默均仍以继承为己任。此间流变，陈迹历历在也，足已让吾侪日夜沉思。张泓修学与国美、南大，行走于江浙之间，晤对吴越书法有年，兼容并蓄，涵泳乎其中，当有所获。
刘勰《文心雕龙》论为文之风骨有“肌丰而力沉，骨劲而气猛”之句，徐季海尝借以论书。书法所追求者，有似于此。至若“体气高妙”，是为化境。韦苏州有言：“吴中盛文史，群彦今汪洋”。张泓家乡吴郡虞山自古为富庶之地，文化底蕴深厚人所共知，在书画方面更是得天独厚。愿勇猛精进的张泓不负先人厚赐，在书法圣地兰亭文化滋养下，日日新进，年年丰收。
张泓主帖学，致力于大草，间作篆隶。他的草书创作，胎息于二王，又取法怀素和尚，两者并重。他从黄山谷的大草图式中觅得畅快淋漓的表达方式，用笔裹束多曲，空间较为通透。为写大草，他常以写楷书、临小草为日课，规范点画，节度其手。偶见其出示八尺大字草书与平尺临帖小行草，细看用笔分明而有变化，铺毫绞转彼此兼顾，少习气而有静气，功夫当是不凡。如今学大草书者不少，多基于张旭与怀素之间，学王铎大草的也多，动荡鼓努，多以势见长。面目简炼，线条流动、沉著而安静，又富于书卷气息的大草书已相当难得。
有高人云：“江浙沪有书法”，那是文化的自信与底气。从西晋永嘉之乱后，随着中原士族南迁，文人书法也随之由浙江会稽延及江苏建康，确立以“二王”书法为代表的江左风流的帖学传统。山阴自隋智永传虞世南，绍述“南派”，吴郡张旭与孙过庭皆造其极。元末，文人书法在三吴地区（吴郡、吴兴和会稽）达到鼎盛。明代，太仓王世贞已豪称“天下法书归吾吴”。至杨维桢、倪元璐、徐渭、赵之谦、徐生翁辈出，山阴书派已改右军不激不励之模样。吴地赵孟頫、饶介、宋克、祝允明、王宠、董其昌、沈尹默均仍以继承为己任。此间流变，陈迹历历在也，足已让吾侪日夜沉思。张泓修学与国美、南大，行走于江浙之间，晤对吴越书法有年，兼容并蓄，涵泳乎其中，当有所获。
刘勰《文心雕龙》论为文之风骨有“肌丰而力沉，骨劲而气猛”之句，徐季海尝借以论书。书法所追求者，有似于此。至若“体气高妙”，是为化境。韦苏州有言：“吴中盛文史，群彦今汪洋”。张泓家乡吴郡虞山自古为富庶之地，文化底蕴深厚人所共知，在书画方面更是得天独厚。愿勇猛精进的张泓不负先人厚赐，在书法圣地兰亭文化滋养下，日日新进，年年丰收。
洪忠良（北居）于山阴卧龙山麓值壬辰小雪
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