2013年7月2日下午2点刚过，同门郑福莉师姐电话告知:大师兄童辰翊走了。听罢不觉悲从中来。因为在昨天这个时候师兄何焕清和我还一起去医院探望他，尽管他已十分虚弱，却知道天气炎热，嘴里还嘟噜着，很吃力地示意家人拿水给我们解渴，并双手合十表示谢意……就在不久前，他还在为一老友出版印谱而张罗着呢。

      童辰翊生前是西冷印社理事、中国书协会员、上海市书协会员。他的书法古雅醇厚，端庄静穆，尤精小篆，于古拙、流畅中显现功底。他的篆刻遒丽婉转，舒和雍容，所作鸟虫篆印深得太老师方介堪先生精髓，于绸缪中寓意趣，引印坛同道瞩目。

       为人素来低调平和的童辰翎，还是一位出色的好编辑。他1988年调入上海书店出版社从事美术编辑工作，有机会读到店藏的许多古铜印与名家印谱，这对他无疑是一个巨大的震撼，也给他的艺术创作和学术研究带来了诸多的启迪。看着这些破旧的印谱，出于一个篆刻家和编辑的使命感与责任感，他萌发了重新整理编纂印谱的想法，而此时正处于“文革”之后篆刻艺术复苏的阶段，篆刻爱好者学习热情高涨，但参考资料匮乏，书店里难觅好印谱。同时，在20世纪80年代中期后，印坛上也有一股热衷效仿时人，忽视传统的风气，不少初学者感到迷茫，无所适从。如果能将这些传统经典介绍给他们，必将起到正本清源的作用。在得到上海书店出版社领导支持后，他开始了一个长达十数年的系统抢救、发掘印谱的浩大工程。为此，他跑遍了各大博物馆、图书馆，以及私人藏家，广泛寻觅旧印谱。而这些旧藏印谱，因年代久远或保存不善，大多已经破损或模糊。年近半百的童辰翊很快学会了电脑技术，从电子扫描到印作的修补，他都亲力亲为，一丝不苟，以篆刻家独特的眼光来研究和修复原拓的破损，恢复了原作的神采。

 

     如此专业水准和高质量的印谱一经问世，便得到了艺术界与文字学权威专家、学者的一致认可和好评，更在篆刻界引起轰动。优秀的秦汉玺印与明清流派大家的作品一一展现在爱好者们的眼前，如同给燥热的印坛吹来了一股习习凉风，使人们能静心地重新认识优秀传统，审视自已的创作，为今后进一步发展打下厚实的基础。此外上海书店还打破了只为老篆刻家出版印集的惯例，大胆地为崭露头角的优秀中青年篆刻家们出版专辑，能否入编那套绿色封面的印谱，甚至一度成为篆刻创作成功与否的标志。在20年间，童辰翊先后编辑了《中国历代印谱丛书》、《明清流派篆刻家印谱丛书》、《现代篆刻家印谱》等系列著作60余部，为广大篆刻家和爱好者系统学习、研究历代玺印与流派名家篆刻作品提供了极佳的参考范本，对推动当代篆刻繁荣作出了杰出的贡献。

      童辰翊平时喜欢收藏印石和砚台，品类齐全，在圈内颇有名气。1998年，童辰翔根据自己历年的藏品，又从韩天衡老师和朋友那里借了各种名石近千方，结集成文图并茂的《中国印石图谱》，第一次将各地名品印石汇集在一起，填补了国内印石学术研究的空白，还被评为出版奖。有趣的是，当时童辰翊只懂印石不会摄影，而摄影师只会拍照不懂印石。于是，他将每一方印石的品质、特点，如数家珍地向摄影师讲解，不等这些印石拍完，童辰翊就掌握了印石摄影技巧，而摄影师在他的熏陶下也成了印石收藏的发烧友。

     令人遗憾的是，正当童辰翊全身心地投入到《中国砚石图谱》编辑中时，查出身患恶疾，已力不从心，在几次住院期间，仍时时牵挂着那近千张砚台图片……我想，如假时日，后人会了却童辰翊夙愿的。