张晓刚：刚开始找到这种感觉，我觉得我要表达的那个主题，一下我找到的时候那很兴奋，睡不着觉。那基本上我一下觉得好像我这么多年的一个积累，终于有一个……有一个出口了。就是我一下可以把东西慢慢慢慢地，把我所有的经验也好，知识也好，全部可以灌注到里边去，就是这么一种感觉。而且工作特别勤奋，每天工作10个小时到12个小时，都不觉得累，那是一种很幸福的感觉。尤其幸福，特别幸福，而且别人越不理解吧，越激动，越幸福。

   　杨澜：你期待着普罗大众，对它能够理解吗?

　　张晓刚： 我从来没有这种奢望，别人能理解我，我觉得我的信条就只有一个，我一定要真实的表达我自己。

　　杨澜：但是我发现，在你这个《失忆与记忆》这个系列里，就算你新的这个系列，其实还是见到很多《大家庭》的影子。

　　张晓刚： 对，因为还是我画的嘛。

   　杨澜：就是说，从整个视觉的感觉上还是有非常强的延续性的。你刚才在说到往前走的话，往前走的哪一步呢?

　　张晓刚：可能就是我要把我一直关注的一些问题，继续地关注下去。然后，比方我对记忆感兴趣，那么《大家庭》很可能是一种――更多的是集体的记忆，那到《失忆与记忆》呢，我关注就是一个――是个人的记忆，增加了一个内容就是失忆，失忆呢，是因为这个对现代生活快速变化生活的一个体验，一种感受。

　　你像现在变化这么快，很多人很年轻他就失去记忆了，过去熟悉的一条街，可能一个月以后就没有了，很熟悉的一个人可能过几天你突然发现，你根本不认识他。中国人的这种体会特别多，而且你要适应这个变化的社会生活的话，你要学会一种失忆的能力。你要有这种能力，你要忘记掉你是谁，你是从哪来的。

       杨澜：然后一门心思地往前奔。

　　张晓刚： 对对。

　　杨澜：你刚才也提到，其实这二十多年以来，从八十年代到现在，短短的二、三十年的时间，就像走过了三个不同的时代一样，你实际上也见证了中国当代艺术的一个发展的过程。这个当中，其实经常会出现一种陷阱，就是艺术家会迷失掉自己，今天的陷井在哪里?

　　张晓刚： 今天的陷井肯定是市场，可能会觉得参加一次拍卖比参加一次国际的一个学术展览还要重要，这个是这两年，可能大家会比较看中的一个价值体系，这个是市场带来的负面的东西。但我觉得，其实未来的市场应该是越学术的越有市场。

摘自《杨澜访谈》