章草在今草之前就已经出现。但我们今天看到的刻帖章草，程式感很强，而且似乎不是从隶书演变过来，更像由小楷写出（此也与摹刻失实有关），如传吴皇象《急就章》、晋索靖《月仪帖》等，以至于宋以后学章草的书家（如元人），大都写的是这种面目。其实，从汉简至魏晋时期的墨迹章草，却没有这般的整齐划一与规范顿折（小楷程式），而更多的是随意的结体及并不十分讲究笔法的用笔。当然，气息醇厚古朴者亦有之，《平复帖》即是。

    很显然，《平复帖》的用笔方法不同于后来的提按顿挫，其线条的起讫没有明显的动作痕迹。但这种短促的线条似乎凝聚了足够的力量，甚至在某种程度上比顿挫更具冲击力，又让人一下子琢磨不到这种力量来自何方。其实，人们在提按用笔之外也曾总结有绞转法，除《平复帖》外，像王羲之《初月帖》、明末倪元璐书法等都有实践，从我们对这些作品的临写中确也能感悟到它非同一般的力量感，只是遗憾，这种古法被后来的提按法广泛地取而代之，以至绞转在今天几乎成为“古董”笔法，常人不知何而为之。

    除此之外，《平复帖》章法的自然错落也为章草书法树立楷模。一般章草书作品字大小相仿，多有布算之嫌，《平复帖》则美在信手间的有序无序。这说明，尽管与二王书风迥然不同，但《平复帖》同样让我们感到魏晋文人的倜傥品性，两者实有异曲同工之妙。

　　临写要求：

    一、辨别提按与绞转之间的联系与区别。所谓绞转，指用笔由中锋快速转成侧锋，或由侧锋快速转成中锋的用笔动作，王书《初月帖》中的字较明显，《平复帖》因为线势短促，翻转时动作更爽劲，故侧锋感不强。

    二、结字多紧收，但亦需有虚实。