谦和悟道 执着追求
——青年书法篆刻家张华印象

      张华问艺于我是区政府办的阮主任引荐。阮主任喜欢书法，非常用功，大器晚成，孜孜矻矻学了几十年，因与我是同好，经常交流切磋。得知张华是阮兄的乘龙快婿，又提及张华喜欢书法，随将其列入门墙，转眼已十个年头。

      张华第一次来访，手里抱着他写好的作品和临习日课一大捆，一一读来，他的习作没有吸引我的目光，反而他的人倒惹我喜欢，一双炯炯有神的大眼睛，透着一个青年人求知的热情，谈吐大方，举止得体，真乃风流倜傥。交谈中能感受到他对艺术追求的虔诚，他的谦卑、安静的性格也深深打动了我，于是我们的交流多了起来。他初习欧体，后学《张黑女墓志》、《董美人墓志》，用笔细腻斯文，与其相貌是颇为契合。他的字娟秀文雅，和顺美观，一丝不苟，完美顺畅，起收开合都不敢以轻心掉之、未敢以怠心易之。他对书法技巧的训练得自家传，他的创作方式符合艺术常规。张华讲究用笔之美，完整、干净、圆润都是他的用笔特征。为改变他“不敢越雷池一步”的审美思想，我从形象和视觉的角度训练他的审美思维，其间他明白了艺术与视觉的关系，艺术与心理的关系，由于他的悟性较高，当年就以“喜上加喜”一件刻字作品入展中书协的刻字展。后来又进一步指导他拓宽取法范围，由楷书到篆书，他对《毛公鼎》、《散氏盘》用功尤勤，随京东印社社员培训研习篆刻，正因为他有着沉静、细致的性格，加之他的勤奋努力，刻出一批批优秀的古玺印章，其篆刻作品不仅入展中书协的展览，更入选今年西泠印社的海选，跻身全国总决赛，篆书作品摘得全国第四届扇面展最高奖。张华是个艺术上的多面手，其刻字、书法、篆刻作品都达到了相当的高度，在同辈书家中已不多见，这是他勤奋耕耘、深入体悟的结果。
 

      现在张华的篆书与篆刻都是小写意风格，他准确地把握每个字的重心，不偏不倚，不倾不倒，上下承接之中不失端庄之美，细品外形沉静稳当，而内部多存变化，平正中寓奇险，有所调节、抑扬、敛舒，使之静中寓动，正中寓奇，在平正的大节奏中不显呆板，正如清人翟翬所云：“声调之辨，有正有变；变声者，由正而变，不诡于正，所以济正声之穷也。”金文中的用墨之法是产生视觉美感的重要部分，元代陈绛曾《翰林要诀•血法》云：“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。笔尖受水，一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸矣。”张华深谙此理，通过用笔的缓急、用刀的轻重来使墨色和印章韵味产生对比。正是这样的灵巧手法才使他的作品富有情调和趣味，致使书印作品鲜活，富有生命活力。
 

      纵观张华的创作始终保持着平和、庄重之心，慢慢地写，细致地刻，成行成篇，整个心态是安和的，首尾如一。心境与作品气息是相通的，创作需要沉淀和提炼。但那种年轻气盛，放纵恣肆的行为也应有之，以让笔下作品清旷爽朗，充满灵气，张华不妨再放开些手脚。清人梁同书《频罗庵书画跋》云：“予谓天真烂漫是吾师，惟真故朴，惟朴故厚。吾故于先生纸上意趣之妙，见胸中酝酿之深，而益以想见先生性情之真也。”以此与张华共勉。
是为序。

岁次癸巳小雪 刘洪洋于京东印社