对当下习书二王的思考
文：吕雪峰

个人认为行书最不好写，写幅满意的行书作品不是件轻而易举的事。但大多数书者却不以为然，认为行书最好写，也因他们认为所谓行书的技法容易掌握吧！可书法远远就不止是追求技法的境界了。许多书家为什么写到技法娴熟时，作品境界却难得进步，甚至一直在退步呢？这需要我们深入思考。王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭至稿》、苏东坡《寒食帖》这些行书作品为什么能被历史淘沙为经典？这些我们好像都似乎明白，但是我们作品就是做不到他们的境界来。原因何在？当代书家白砥先生，曾在《书法》杂志上谈论有关习二王作品时所言：“当今能得二王笔法者有之，能有二王线质者也有之，笔法、线质二者兼得者当今却无一人”。从当前展览潮流看二王书风，不难看到，大多习书二王者，都只得皮毛，未得骨髓。究其因，我认为，王羲之虽是以行书名标书史的，但从遗留作品完全可以窥见其篆隶书肯定写的很好，至少功夫不凡。如《姨母帖》中笔法上隶意和线条上的朴厚，以及气息所呈现出的篆籀之意，完全可以推断王羲之的篆隶写的很好，，只是其篆隶作品未被遗留下来而已，我们很难直观看到。因此他的行书就能做到笔法线质，二者兼得，达到灵动、古厚、遒劲。而我们当下习书二王者，却无几人能明白此理，理技双修者更是寥若星辰。那我们如何习得二王真髓，来守常达变，发扬当代二王行书的精神。
我认为，学习二王一定要明白二王精神所在，千万不能只得技法，而忽落个人书法精神的追求。古人讲，“学书须先明源流，次谙法度，次明传习只异同”。所以二王行书线质的遒劲、古厚，笔法灵动及结字疏密有致、左右倚侧的这些特点，我们要知晓，更要明白他的这些特点的渊源。如二王线质的古厚是从篆隶中提取的，是从文字发展规律而得来的，所以写好二王行书，必须要用篆隶来锤炼线质，提高行书线条的古厚俊劲。
写好二王行书，还得找出行书易犯的毛病，行书最易飘、易浮、易薄。从当下展览看，以二王为主流的书法也就存在这些瑕疵。如何改变，看看黄宾虹先生学习行书就很是明白了，黄宾虹先生行书追求古厚、沉雄、舒展、流动。黄是咋做到呢，就是其追求一生得用笔至理，“平、留、圆、重、变”。黄宾虹曾言：“以苍劲破其妩媚，以灵动激活板滞的惟一方法就是一生要不离篆书，不弃行书的反复临习”。这也是宾翁为什么书法能达到大朴不雕的最高境界。
最后还想说一点，书法写到最后拼的是学养，学养是什么，从哪里体现，我认为是章法得变化。一幅好作品，我们最想看到的是浑然一体，统一又变化多样。这也是我们中华名族艺术的最高追求。章法的掌握也是个人修养的体现。章法的境界也就是个人书法的境界。当下我们书者的技法都达到了相当的高度，唯独能章法上统一又多样的，却凤毛麟角。大凡书法有很高造诣的都玩得是章法，而非技法。章法学习是一个书家一生锤炼的，而非一朝一夕。在此不做详谈，就建议大家不妨好好看看，学习学习黄宾虹先生书法的学习经历与追求，我想，定有收获，至少章法和境界会有提高。
癸巳年大暑 吕雪峰于倚虹庐