有风自南 翼彼新苗
——吕雪峰书画集序

文：吴振锋
西窗灯下读书，读的是陶渊明的句子。“有风自南，翼彼新苗。”此句出自《时运》，原诗为四章，一章出游，二章所见，三章所思，四章归庐。前二章忻悦，后二章慨感。一个人独游时心与景和，其乐陶然，然乐中亦生不得与古人相交的扼腕之叹，这便是多情的诗人了。“有风自南，翼彼新苗，”依今之白话，即是南风吹拂新苗，一如使人振开翅膀，有回翔奋飞之鼓应，这端丽的诗句，灵魅的诗境，让人感动。
“南风”的确让雪峰这辈青年书画家赶上一个好时候。雪峰是福不唐捐之人。大学读油画专业，偏又有嗜好笔墨。工作时，偏遇上刘建社、贺立峰等一干艺事上志同道合的朋友。这拨极富灵性的书画信徒，聚集一个大的气场，只十年功夫，他们便开始起飞了。让我常觉得他们是飞机城飞出的“舰载机”，一旦有了自己的“辽宁”号，便能高翔远举了。雪峰的“辽宁”号，就是他的书，他的画。林无静树，川不停流。雪峰把艺术之根深深地嵌入单纯而自然的生命，用岁月的坚实探索这个简单而深刻的自己，不依傍门户，不故作解人，也不追赶速度，然而，脚步却永不停歇。艺术家时常最难拿捏的是常与变的分寸，执于常易生滞涩，有呆板无神之忧，而执于变则又易堕于狂放无端，失于险躁毛糙。雪峰锤练笔墨，亦通过读书写作颐养性情，涵养精神，培养心志。他是在临古中守常，在书写中求变。守常不以泥古为尚，求变时不以失变为则。所以，在他的画作中呈示的是一派天机，如行云亦如停云。有时显现着憨态可掬，有时也透出狡黠诡异。有时大胆泼辣，有时放浪形骸，有时也规矩如爱训小儿。然而，让我欣喜者，是他笔墨的松活灵动，墨气淋漓，意趣横生。这是作者内心轻静的外显。所谓“轻”，不是轻狂，而是举重若轻。所谓“静”是心态祥和，心志坚定，而不是浮躁毛糙。显然，雪峰追求的是一种大气局，赓续传统绘画的写意精神，因此，他不愿意拘拘于一法一则之中而泯灭了活泼泼的生命感。当然，雪峰尚年轻，血气方刚，有时亦不免慌疏，想假以时日，其掩玉之瑕是全然可改的。
还是谈谈他的书法。台湾诗人席慕容谈话时说，诗，不可能是别人，只能是自己，这个自己，移到书法中来，尤为重要，雪峰目下的字，已有了一个“自己”，这很了不起。近年冒出来许多青年书法才俊，往往在临古中失去自我，找不到心灵归宿，所以，越写越差了。这也成为当代书法的一种“高原”现象。所谓“高原”现象，就是一个人在走上“高原”之后，却无力登上横亘在高原之上的山峰而向下直落的学习心理特征。如何避免这种现象的发生。我想一定是值得研究的。我以为书法或者其他艺术，“胆、才、学、识”四项，缺一不可。胆与才往往与天赋之秉有关，而学与识则主要靠后天涵养培植。雪峰有大志向，胆、才兼具，这是极其难得的，而学、识二项，雪峰正在积泛养成之中。所谓学，对一个书法家来说，即包括技术的历练，也包括人文养成与修为。而识见与前数项密切相关。雪峰的书法，尤其近年来的章草书，在上古书法经典中寻觅艺术的语言，如《平復》、如《汉简》、如《樱兰残纸》，气息高古，精神内敛，线条冲和，尤其能在汉简摇曳笔势中平衡张驰，并做到笔法娴熟，且能驾轻就熟，举重若轻，看似散乱实则有度。这一点，在当下青年家中是卓立不群的。事实上，雪峰的书法与绘画在精神上是相生相应，互为补益的，而在格调气局上又是合和一致的，只是表现手法上有所分别而已。这种内外兼修，书画同步的艺术家在当下文化生态中更其难能可贵。因此，我看好雪峰，也为他取得的每一点进步而快活。
《雪峰书画作品集》出版，可以视作一次“出场”。这种“出场”，于他是一次“加油”或“充值”，而于读者，则又提供一次赏读的机会。长路迢遥。但愿他接受上苍的引领，珍惜当刻的福报，在和风细雨中等待那一念的完成。我愿为祷祝。

2013年12月23日夜于长安万庐