●刘颜涛是近十多年以来，逢大赛大展必能上榜的“老运动员”了。入展是如囊探物，得奖也实至名归。他所写的金文和甲骨文，尤其前者，已以妙趣横生的结体与老枝槎枒的线质形成招牌，获得评委的一致赞同，这也就是颜涛从不落空的原因。
凡书写古文字，因为隔世之感，能取得古意是最难的。汉人去秦未远，但《袁安》、《袁敞》二碑与李斯《峄山》《之罘》等摩崖还是存在差距，更不用说唐代自诩“斯翁而下直至小生”的李阳冰了。又汉隶的古意，到唐代韩择木、蔡有邻那里几乎澌灭，变为极度程式化的美术字，一直影响宋元明的一千年间，直到清代访碑风起始挽颓波，才称得上篆隶的中兴。我们去清最近，甲骨文的发现也刚过百年，这中断传统的接续，对今日施加的影响极其深远。我完全可以认为，刘颜涛写的甲骨文水平绝对超过罗振玉，他的金文也非黄牧甫可望其项背。我们庆幸刘颜涛的不懈努力，才使这个时代的古文字书写跃上一个新的高度。
    刘颜涛的启示价值，我以为有两大因素值得总结。首先是客观方面。天时乃不必花太大气力即能蒐集到丰富的古文字资料，条件远胜于清贤；地利即他生长在商朝故都安阳，也即甲骨出土的洹上殷墟。其老师英年早逝的刘顺又是甲骨书写高手。颜涛得其真传发扬光大，一反刘氏的清婉而鼓以苍劲，意味更为隽永。无刘顺即无颜涛，这是得天独厚的捷径。
    其次是主观方面。他出于至诚，感谢书法给予他地位的改变和生活的改善，感念家人的理解和支持，使他心无旁鹜、专心致志。总之是知足常乐、心存感激，百折不回终能苦尽甘来。我觉得刘颜涛的成功足以参照但未必能复制，所以他是独一无二的。