朱恒吉是西泠印社篆刻艺术创作室的一名创作员。与他见面已是十多年前的事了。
 

　　因常去西泠印社开会，或接待内外宾等事，会前会后常利用空隙时间到印社的篆刻艺术创作室走走看看。在一大间四面有窗的楼阁里，一面靠山，三面环湖，窗外枝头常有小鸟呜叫，室内五六个人，一人一张大台子，台上备有台灯与刻印等工具，每个人都在专心致志于自己眼前的工作，或是起印稿，或是查字典，或是挥刀刻石……在这样幽静的环境中，加之彼此间的互相交往，共同探讨印学上的有关问题，因此进步很快。朱恒吉便是当时其中的一员，见面时只是点点头笑笑又埋头自己的工作了。时间久了，我与他（她）们都彼此逐步熟悉起来。
 

　　1991年，浙江美术学院开办了书法篆刻专业证书班，那一年招收了二十名学生，他（她）们多来自全国各地，杭州的朱恒吉也来参加该班的进修学习，在一年的教学实践中，我们有了较多的接触与了解。
 

　　 朱恒吉，1955年生于杭州，他的父亲朱醉竹，生前也是西泠印社社员，擅书画印、收藏，因此西泠印社集会，我们也常常见面。他幼年承家学，孩提时代即受到很好的艺术薰陶。中小学时除正常文化课之外，也时时提笔练字，把刀刻印，1978年即进入西泠印社篆刻艺术创作室工作至今。
 

　　他的篆刻，少年时受父亲影响，即走上正确的道路，从秦汉印人手临摹多年，后又转练浙派丁、蒋、奚、黄等，以及皖派邓石如、吴让之等，进而更上溯战国古玺与明清其他流派，不断研读，提高眼界，转而于印中求变。
 

　　总观恒吉所作之印，有仿古玺或拟汉满白，或涉浙派之古峭，或源让翁的笔趣，或法玉印线条之遒劲，或师缶翁之碎刀，线质浑重而朴厚……等，均有广泛的吸收，而更多的则是更近吴让之一路。也可以说他是以吴让之为基础，而后汲取他人之长而丰富发展，逐渐显示他自己的特色来。在平整中寓流动，在厚重中藏灵巧，在统一中有变化，在新作中有古朴之意。
 

　　他的白文印“渎书万卷始通神”、“山野花草是吾师”、“施德芳字浦身”，“许民”等，都是取之于让翁一路，但在用刀用笔上，有些点画笔致又参以吴昌硕，因而在线条的流动中，舍去了让之的轻佻用笔，而有凝练厚重之神。加之字与字、画与画之间时有破并之笔，使整体浑穆效果更为明显。
 

　　他的细朱文一路，取法较广，有承其父醉竹先生的，有法王福厂、赵时h的，有借用徐三庚的……等，都未找到自己的特色，我觉得“王兵”“天真烂漫有拙意”等印，到有点自己的追求，印中“王”字画少且多平直，为了与“兵”字统一谐调，将方正的“王”竖画作了摇曳的变化，于此可见作者用心之处，但有的笔画的“钉头”有过份之嫌，是微疵。
 

　　仿古玺一路，白文如“千秋万岁”、“钱于剑”，朱文如“寿如金石”等。能得古玺浑穆厚重之神，开合聚散之趣，用刀豪爽果敢，修饰合度，能得金石交响之韵。
 

　　因此，他的作品近几年来在全国印坛已初露头角，作品曾入选全国第一、二届篆刻艺术展，全国第五届书法篆刻展等，并编入专集面世。后来又参加中日、中韩、海峡两岸篆刻展与韩国第三届国际篆刻展、中国首届国际篆刻展等。同时先后加入中国书法家协会，西泠印社，为其中之一员。
 

　　恒吉道友现正过不惑之年，正是英气奋发有为之时，抓住时机，广泛汲收传统艺术中一切可用之点、线，以熔进现有基础之中，多读有用之书，广开思路，从姐妹艺术中吸取营养，充实、融会、贯通之，扬己之长，避己之短，前途实不可限量也。时代在前进，艺术在发展，寄希望于后来者，百尺竿头，再上层楼，共同把有中国特色的篆刻艺术推向一个新的阶段。