因而，尽管是在绝望的贫穷中，毕加索经受了他事业的早期阶段，毕加索的行为泄露了他对商业成功和批评上赞扬之间关系的理解。他的作品，尤其是肖像画，反映出他的世俗手段。格特鲁德·斯坦因是毕加索长期的购买者，他在给这位美国女收藏家画肖像时，也曾将她有意美化，这也促使毕加索在自己作品的价格评判方面获得了一些自主权。因此，当他的作品的价格达到上千法郎并得到公认时(例如，“熊皮小组”的拍卖)毕加索可能已经预计到他的成功至少一部分是先前这些年勤奋培育的结果。画商保罗·罗森伯格开始与毕加索建立联系是在1918年夏天，尤吉尼亚·埃拉组瑞兹邀请毕加索和他的新妻子奥尔加在她的别墅里度蜜月。毕加索遇到一群温文尔雅的画商，他们在尤吉尼亚高雅的客人中去培养客户。保罗·罗森伯格和他经常的搭档乔治·维登斯坦也租住了这条路上的别墅，因此，毕加索整个夏天，都在通过为他们的妻子和孩子们画肖像来发展他们的关系。后来，罗森伯格和搭档乔治·维登斯坦给毕加索提供全世界的代理，并承诺每年购买大量的作品。毕加索与罗森伯格的关系持续了21年(维登斯坦于1932年放弃合同)。但当毕加索的作品一旦被安置在罗森伯格的画廊里，他就没有再进行这项画肖像的使命。

　　五、扩大交往圈，寻找新突破

　　就在毕加索与列昂斯的距离越来越远时，毕加索开始和芭蕾界的诗人兼导演让·科克托交往并接受他的建议, 在1917年与迪亚基烈夫的俄罗斯芭蕾舞团合作。他首先邀请毕加索为舞剧《游行》设计舞台和服装。毕加索还通过科克托与芭蕾的长期赞助人尤吉尼亚·埃拉组瑞兹熟悉起来。在战争剩下的几年里她资助毕加索很多经济上的开销，作为报答，毕加索也把当时创作的最优秀作品赠送给她。

　　1919年，毕加索又为舞剧《三角帽》设计布景和服装，他将古典主义与立体主义巧妙的结合，布景、服装、音乐、舞蹈都大获全胜，毕加索穿着别致而漂亮的衣服向观众致谢，“魔术师毕加索”诞生了。在越来越多的评论家和热心的收藏家的眼中，他纯粹是位天才。人们赞扬他，买他的作品，只因为那是出自天才之手。毕加索使他触摸过的每件东西都变得伟大起来，正如他自己所说：“重要的不是一位艺术家在做什么，而在于他是什么样的人”。毕加索与俄罗斯芭蕾舞团的合作一直持续到1924年。毕加索与芭蕾舞剧的缘分，给他带来了极大的公众声誉，他在人们的眼中已经不仅仅是个艺术家，而是个天才，是个巨星，人们对他的着迷已经不仅仅是因为一幅画而是他的全部魅力。毕加索从一个边缘的艺术家成功的转变为一个享有盛誉的公众人物。

六、维护自己权益的合同

　　1912年末，康维勒与他的艺术家们都签订了合同，与乔治·布拉克、德兰·格里斯等艺术家签订合同时都很顺利，但12月18日，康维勒给毕加索也寄去一份合同，事情却变得略为复杂。画家当天就寄出答复，是写在蓝色信笺上的，抬头印有“拉斯巴耶街242号”字样：