对话

　　刘忠荣

　　当今玉雕市场

　　多抄袭极少原创

　　记者：您现在以白玉牌享誉玉雕界，但是据说在最初，您很不喜欢白玉这种材质?

　　刘忠荣：是的，之前在厂里做炉瓶，主要用翡翠。翡翠这种材质，雕琢起来比较爽，而白玉韧性强，打磨起来感觉发黏。时间久了，我才觉出白玉的好。翡翠刚刚做完，抛光之后是最美的时候，但你放上三年再看，就不行了，火气开始消退，魅力开始衰减。俄料也是如此，刚刚做好的时候又白又糯，但放上十年，颜色就发生了变化。只有新疆和田籽玉，最初的美可能只是其最高境界的百分之五十，你什么时候拿出来看，都会发现韵味在不断增加，生命力似乎在无限延伸，渐渐显露出其最高境界。

　　记者：有些藏家认为，玉牌的价格主要看原料，雕工反而是第二位的。您怎么看玉料和雕工之间的关系?

　　刘忠荣：确实有很多店铺比较侧重在原材料上做宣传，给消费者灌输了一个观念，就是原材料特别重要，而不会告诉消费者玉牌还有重要的文化和艺术概念。我对玉料有个基本的要求：不能是烂料，至少得是优下，不能再差了。但有块好料不见得就成功了，还得赋予其灵气、个性和文化的气息。这就得考验玉雕师的创意了，是更加复杂的功课。

　　记者：您为何特别在意维权这件事?

　　刘忠荣：现在玉雕市场比较乱，重复的、抄袭的东西多，原创的东西少。玉料资源本身已经趋于枯竭，如果还任由市场如此无序地发展下去，我们一定会付出惨重的代价。事实上，我们现在已经在付出代价了。大概10年前，有个客户拿个原料来找我，说请我做个“子冈牌”。我一听就生气了：你要做子冈牌去找陆子冈，我不做。陆子冈的玉牌确实做得好，但那是500多年前的事情了。后世的工匠，几百年来却不断地仿，陷在这个窠臼当中出不来。确实有一些也仿得很漂亮，但到今天，咱们都不知道那些到底是陆子冈做的还是后代人仿的了，搞得一团糨糊。我们一路走下来，从没有对著作权有所重视，抄袭和重复愈演愈烈。再这么乱下去，发展根本无从谈起。

　　记者：但是您在这条维权的道路上走得有点孤独，据我所知，是玉雕大师当中唯一的一位?为何会这样?

　　刘忠荣：在我们这一代人当中，可能我是唯一一位还在亲手做玉的，而其他一些大师好一点的可能偶尔有出自己的作品，更多的则因眼睛、体力等的衰退，只从事设计而不雕琢了，或者过于看重商机而早早离开第一线，既不设计也不雕琢了。久而久之，大师渐渐变得有名无实了，真正做起玉来，甚至做不过一些后起之秀，也就干脆不做，改走经商的路子。而他们手下的工人毕竟缺乏绘画、设计、制作的综合技能，只能靠模仿、抄袭来完成作品，这样的作品自然不过硬，冠之某某“大师”之名更是无法追溯，所以大部分人不会想到去维权，也不敢去维权。但是我不怕，我所有的作品都是自己设计自己制作的，我有这个(维权)底气。