从炉瓶到玉牌 破釜沉舟的转型之路

　　上世纪八九十年代，刘忠荣已经在玉雕界名利双收，但他却嗅到了一丝危机的味道。首先，他耳闻目睹上面三代老师傅空有一身好技艺，退休之后却没有经典作品传世的遗憾，心中暗暗发誓绝对不要走这样的老路;其次，当时改革开放的春风已经吹拂到了玉雕界，刘忠荣想飞出一片更广阔的天地。

　　1994年，刘忠荣义无反顾地“下了海”，同时彻底告别炉瓶，向玉牌转型。这是深思熟虑之下的决定。在玉雕厂21年，因为干活太拼命，刘忠荣的手腕受到损伤。炉瓶的原料常常重达几十公斤，刘忠荣深知，这条路他注定无法走得太远。同时，在对市场的考察中刘忠荣发现，白玉杂件和牌子销路最火。玉牌虽然是在方寸之间做文章，但和炉瓶却有着某种相通的地方。对自己的刀工有十足信心的刘忠荣最终选择了白玉牌作为自己的主攻方向。

　　洗尽铅华的刘忠荣真的让自己一沉到底：他几乎是以市场上最低的价格接来料加工，只要是买家说得出来的题材，他都想办法给做出来。今天回望，刘忠荣并没有觉得这段玩命般做来料加工的日子不堪回首，“我很清楚自己是谁，在最艰难的时候也对自己有非常清晰的定位。”

　　刘忠荣用10年的时间为自己积累了第一桶金，也为自己“买”到了一张进入自由的艺术殿堂的“门票”，走上了更具现代感和原创精神的表达之路。2004年至今，是刘忠荣的黄金创作期。他改变了子冈牌传承几百年的6cm×4cm×0.9cm形制，在他的刀下，玉牌不再是一成不变的平板模样，而是有了弧面和抛线。同时，刘忠荣考虑到当代的玉牌承担了更多把玩功能，更强调手感，于是将白玉牌的厚度从不到1厘米做到1.2厘米甚至2.5厘米，还从两面雕发展到对玉牌进行六面围雕。他将层峦叠嶂的中国山水画构图搬到玉牌上，在方寸之间展示幽深又气势磅礴的山水意境。

　　现在，刘忠荣每年只做三四件白玉牌，不求数量惊人，但求无愧己心。但他对藏家却有了要求，那就是他们一定要真心懂玉和惜玉。他甚至要对玉牌的最终去向有所把握，并坦言，对“放得住”，甚至有意在百年之后将所藏捐献给博物馆的藏家会格外欣赏。“而如果是想从这里面捞一笔的‘庄家’，无论他有多少钱，我也只能说声抱歉。”

　　工艺美术领域知识产权登记第一人

　　眼下，刘忠荣做了一件敢为人先的事情——将知识产权保护的法律手段运用到工艺美术领域，率先进行了全国首个工艺美术领域的知识产权保护登记。他将2004年以来所创作的玉牌精品都进行了著作权产权登记，由国家版权局出具身份证，建立了一整套完整的作品档案管理体系，以确保这些作品的合法性、真实性和唯一性。

　　刘忠荣告诉记者，之所以这样做，一是为了起到传承有序的作用;二是在保护自己知识产权的同时也起到自律作用;三是使玉雕艺术品市场管理有序，每件作品脉络清晰，遏制社会上相互模仿和剽窃的现象。

　　因为在版权问题上的“较真”，刘忠荣甚至主动关上了“捞金”最快的拍卖市场的大门。“真的有很多拍卖公司找我，想要拿我的作品上拍，但我统统拒绝了。我跟他们说，你们现在不符合我的要求。如果你们哪一天开始讲诚信，对于当代艺术家的作品，没有著作权的不让拍卖，对于‘老件’，你拍卖公司敢用自己的诚信为其保真，我再考虑进你们这个市场。”