在中国历代书法大家中，宋代的米芾应算作一位书艺精湛而又颇具个性的人物。其书法超迈俊逸、八面生姿、风樯阵马、跌宕磊落、师古而不泥古，形成了自己独具个性的艺术风格，为同时代以及而后的众多书家推崇备至以至争相仿效。然在众多的追随者中，真正得到米老笔墨神韵者，当首推南宋著名词人、书法家吴琚。
 

　　吴琚书法神气飞扬、纵肆飘逸而又筋骨雄强，遒润尔雅，字里行间浸润着米书的神韵，所传世的作品都颇类米书特点，其相似程度几无出其右者。从米芾到吴琚，可说是一脉相承、少有迥异。但如果从二人书作的细微处观察以及从各自的性格、家世环境来分析，又各有特点。

　　米书的分布和结体，在统一中求变化，在变化中趋于统一，把字形笔划的裹与藏、肥与瘦、疏与密、繁与简等对立的因素融为一体，使其书作力求稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥，骨、肉、脂泽兼而备之。在章法分布上，既重视整体的气韵，又兼及局部的完美，书写时左顾右盼、前后呼应。行与行、字与字之间有正有侧、有偃有仰、姿态万千、生动活泼。书写前意在笔先、成竹在胸；书写时随遇就势、独出机巧、不拘一格、变化多端。作品中时常出现欹侧奇崛的体势，在很大程度上增强了米芾跌宕磊落的风姿以及迅疾跳荡的神采，完全是一派天真烂漫、无拘无束的势态。

　　这些特点在米芾著名的《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《多景楼诗帖》、《吴江舟中帖》等法帖中体现得非常充分。

　　纵观吴琚的书作，在如上特点上酷似米芾。吴琚工诗词而尤精瀚墨，擅正、行草体，极工大字。他的书法颇具米芾神采，但其用笔上已趋向舒缓，其字的转折、顿挫明显了许多。在他的笔下，米南宫的『刷字』功夫变成了中侧锋有机的结合。因此，吴琚之点画持重磊落、流动清晰，线条凝练蕴藉，温文尔雅，结体上多沿用了大王的『内』之法，但也不乏浑然外拓之处。尽管有??侧，然平正却是其主流。这些特征在吴琚的《杂诗帖》中均有体现，如『神物』、『楚王山』、『乔木』、『扬畔』、『风雷』等。

　　在运笔方面，米芾曾自称『刷字』，并藉以区别别人的『勒字』、『排字』、『描字』、『画字』等等。在运笔过程中追求笔与墨的相辅相成。本于笔而成于墨，笔不为墨所累，墨也不游离于笔之外，纯熟之极然后浑然天成。在笔法上讲究『无往不收，无垂不缩』、『细如髭发也圆』。米书笔法上的变化之多，历来为各代评论家所公认，他自己也得意地说：『善书者只有一笔，我独有四面』。『三字三画异』，也刻画了米书笔法多变化的风格。试想，一个简单的『三字』，米老也力避『三画』的平板死滞，力求在三画的长短、间距、起落笔以及呼应、映带都各不相同，以产生错综多变的美感。总之，米书最善于在正??、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势和沉着痛快的风格。
　　而在吴琚的书法中，不仅将米芾如上的艺术特色如数予以消化、吸收，又在此基础上有了自己独到的风格。仍以其《杂诗帖》为例，其中的『天』、『可』、『木』、『解』等都有米芾的影子。这些字中『横』画尤其是从米芾那里学来的笔法。在米书中，『蟹爪钩』应是米老从大王那里化为己用的。『来』字的竖笔弯度较大，『束』字竖笔较为垂直。米芾处理类似于这两字的『钩』时，把弯度较大的『来』字的钩往斜上方钩出，把较为垂直的『束』字的竖钩往左平推出钩。吴琚正是准确地把握了这一特征。在他所写的『东』字中，其竖钩写法时而垂直，时而??斜，但都能按米老的处理方式来加以处理。在『之』字底的写法中，米芾出手可以说是很有特色的，如『遂』、『适』等字，吴琚忠实地继承了米老的写法，从起笔到结尾处甚至每一个细节笔画的形态，几乎是和米老如出一辙，惟妙惟肖，可见吴琚于米书用功颇深。

　　再来看吴琚的另一书作《禀报帖》。此帖的用笔、挥洒自如、提按使转分明，颇得米老笔法。若与《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《多景楼帖》比较，笔势姿态及趣味多有相似。如『伏』、『具』、『势』、『遂』等字。

　　吴琚虽然学米『刷』字和侧锋之法因而使其书写沉著痛快、富含变化，但同时也注意参用了中锋绞转之笔，故提按委婉、骨力内蕴且浑然遒劲、多有新意。这一点上与米书有较明显的差异。其点画的凝练圆润，表现出极强的力度。无论在线条的质感上抑或结体的形态上，既具备了米书俊逸洒脱、痛快淋漓的形神，且又区别于米芾的纵横恣肆，剑拔弩张。

　　然而，米芾毕竟是米芾，吴琚毕竟是吴琚，米芾的书法艺术特点既然极富个性，就不是吴琚等追随者轻而易举就能全盘弄到手的。虽然吴琚已在相当高的程度上领悟到了米芾的笔意，但在实际运用中，毕竟是不如米老『心手双畅』，要做到既不失挺拔又不失委婉，尚属不易。如吴琚作品中的『载』字，整体上呈纵势，而横向上却无一笔来打破这一纵势，显得单调、乏味、失之生动；相比之下，米老就显得得心应手得多，也高明、巧妙得多。他机警地将『载』字的第二横伸长，便使整个字更加紧凑而又生动活泼。

　　另外，吴琚的身世、生活环境、个人性情以及各方面的背景，也决定了其书作与米老是有一定差别的。吴琚自小生长在官宦之家，其家族在书法上也有一定造诣。吴琚幼承庭训，日有临池，且善词翰，虽为皇室贵胄，然从不以此自骄，而以谦和温润出现，这也在一定程度上决定了他的书作少了米芾气焰烁人的桀骜之态，而多了峻峭圆熟、平稳温和以及俊美和谐。就『书如其人』的一般道理而言也完全可以解释得了。

    刘安成，男，一九六○年生于河南省虞城县。斋号澹然轩，别署不语堂、井天斋等，供职于河南省财政厅。中国书法家协会会员、河南省财政书法美术家协会副主席兼秘书长、河南省直属书法美术家协会副秘书长、河南省硬笔书法家协会副主席。年幼习书，后得张海先生指点，始启茅塞。又得周俊杰等名家悉心指导，收获甚丰。多年来心无旁骛专注于寂寞之道，搦管临池，略无懈怠。学书自颜柳、二王入，早年对《兰亭序》、《圣教序》下功夫，笔下有法度、无野气。同时，深入涉猎唐宋人书法，在广泛接触中寻求与自己性格及艺术追求相契合的内在精神，使其书法艺术语言越来越丰富，在结构和章法的处理上愈发得心应手。最后将本人的基本风格定位于米芾，力求变王氏书风的静态美为动态美，追求用笔灵活多变、酣畅淋漓、沉着痛快，从而形成一种以王为底、以米为表、沉稳爽健、飘逸华滋的艺术风格。其用笔的生辣沉着、爽健雍容，点??处的历历分明、丝丝入扣，表现出良好的基本功素养。书法作品入展全国首届青年书法篆刻展；全国第五届楹联书法展；『岳安杯』第一届国际书法作品展及国际书法论坛并获书法篆刻作品优秀作品奖；入展《书法导报》二○○五—二○○六年国际书法篆刻年展并获中青年专业组银奖；『许慎杯』全国书法展优秀作品奖；入展一、二、三届全国财政系统书法美术摄影大赛并分别获铜奖、银奖。先后发表理论文章、随笔等多篇，散见于各专业报刊。