三、佳作奖和理论奖如何评作品?

戴志祺：佳作奖仅仅就这一件作品进行评价，就作品来评作品。

我觉得一名有成就的艺术家并不是每一件作品都是优秀的。因此，一件作品的落选并不能否定一位优秀艺术家的成就。从这一点来说，一名艺术家应以一颗平常的心态来对待。因为我们都能看到这样的事实：在中国书坛能取得一定成就的，都是从全国的各类展览中走出来的（当然也有个别的例外）。这是中国区别于其他国家独一无二的体制（国外主要是画廊推出艺术家）。中国书协通过展览和评奖是给书法家搭建一个展示平台，来展示成果。从这个意义上说，每一位艺术家都不应放弃这样的机会，哪怕你是一位已经取得了很高成就的艺术家。

作为评选的方式，我们现在重视评议结合，重点在议。这不仅是一次评选的过程，同时也是学术交流的过程，特别是设定了复议程序，使整个评选更加科学完善。复议程序就是评选结果出来以后，评委会中如果有人对某件作品的结果持有异议，就可以提出他的建议来进行复议，如果二分之一以上的评委同意复议，他的提案就可以成立，如果不到二分之一提案就不允许复议。复议的时候提案人必须要陈述这个作品你认为它是上还是下的学术理由，其他评委可以发表不同的见解，可以争论，可以各自表述，经过充分进行学术讨论交流以后，再进行投票。再进行投票的时候必须超过三分之二的评委同意以后才能改变原来的结果，因为三分之二代表了绝大多数同志的意见，大家基本上达成了共识。这个在具体操作上的程序是非常严格的，体现了真正的公平公正原则，有利于把那些有个性有才气的作品评出来。

理论可以引领和指导艺术创作，具有先导性。理论奖的评选除了遵循基本的评审准则和理论规范，推出当代具有学术价值的优秀成果的同时，还要善于发现闪光的东西，注意新的研究领域的开拓，善于发现优秀的有潜力的理论作者。我想我们更要关注那些给一片阳光就灿烂，给一点雨露就茁壮成长的有才气的作者，因为这样的作者，其发展潜力是难以估量的。

四、兰亭奖评审中如何对待作品中的各种形式?

戴志祺：艺术创作是丰富多彩的，不要把内容和形式人为地隔离开，要把形式作为一个完整有机的构成，它们永远是统一的。如果把形式做到极致，把形式很好地在书法创作中运用，那么，形式绝对会衬托书法本身的艺术性。书法创作的形式，不要轻易地去否定。但现在有些书法作品的形式，流于肤浅，属于比较简单的构成、拼贴，色彩运用花哨，还没有达到一个很高的形式与内容相得益彰的境界。今天很多人注意到形式的重要性，但又不太懂形式，他们没有把形式美的东西和本体的东西做到有机构成，所以就出现了问题。但我想这一点没有太大关系，这是一个开始，在没有达到一个一个高水准的时候，它必定要迈出这一步的。

展厅展示也是同样需要形式的烘托。古代的书画欣赏是有雅兴的文化人在书斋中的把玩，今天的书法作品要通过展厅展示给广大人民群众时，展示的作用就显得非常的重要了。这个展示，不仅仅是一个布展，还涉及到观赏心理学等多方面的内容和要求。一个展览的布置不是挂挂字，它就像文字编辑一样，一个表现在文字上，一个就表现在展览的设计上。一个展览90%的力量是前期的工作，最后布置展览的时候用到的是10%的力量，但是这个10%要做好的话，前面90%是几何型的放大，10%如果做不好的话，前面90%等于白做了。大家一进展厅，黑压压的一片，就没有赏心悦目的感觉，怎么能让评选出来的好作品在观众心中产生良好的印象呢？展厅布置也要像音乐似的，有旋律，有节奏，给大家一个观赏的愉悦。

还有书法展览作品集。展览很短暂的就结束了，但是这本作品集是作为文献而保留下来的，所以它的设计、出版，也要很讲究。每一件事情在展览的整个过程当中，都应该仔细的把它尽可能完美地完成。书籍的设计也是很有学问的，如果达不到最好效果的时候，我们至少要做到简洁、庄重、大方。

五、兰亭奖能否长期落户绍兴?

戴志祺：现在有一个框架。当时绍兴市政府也提出来中国书法兰亭奖能不能永久性的落户在绍兴。对于这个问题，我们双方正在进一步协商和落实中。我想他们可能要完成三个条件，我们才会考虑。一，要纳入绍兴的城市文化发展战略；二，要纳入财政行列，就是每一届兰亭奖整个费用是从财政里面出钱；三，我真心希望建造一个“兰亭中国书法博物馆”。这样做的话有什么好处呢？其一，中央批准的最高书法奖项落户到绍兴这个以书法文化为重要特点的城市，对城市文化各方面绝对是增彩添色。其二，这样做的话，兰亭奖以后一届一届的作品和资料都完整地保留在了绍兴。以前的兰亭奖在不同的区域举办，现在要找作品都找不到了，这是一个极大的损失。我想政府来做这样的一件事情，建一个兰亭中国书法博物馆，以后每一届的书法作品、所有资料都能够保留在博物馆里面。中国书法事业的发展，要从长远的角度来考虑，让它不断地积累，当回过头来研究这个发展历程的时候，可以拿出来比较系统的作品、文献等资料。展览应该说既要考虑到现在的情况，更要考虑今后发展的一些需要，有一些战略眼光和战略思考来做我们当下的每一件事情。虽然每一件事是一件一件的在做，但是连续起来的时候，它就是一部历史，中国书法发展的当代状态都在里面了，我想兰亭奖是可以做成这样的一个展览。

六、兰亭奖拒绝模仿、抄袭及代笔行为?

戴志祺：模仿、抄袭及代笔这个问题越来越严重，不得不引起我们的警觉并下决心来处理。中国书协正在采取非常仔细、严谨、果断的措施来对待这件事，发现一例处理一例，此风不可长，此风必刹。

我呼吁更多的书法作者监督、投诉这样的行为，但需要实名投诉。我们会对实名投诉人的资料严格保护和保密。在调查取证、公布处理结果之前，实际上有大量的工作需要做，需要沟通和核实。匿名的话，费了大工夫，查了半天，却找不到核实，最后落实不了。我有你的联系方式，可以找你了解情况并把了解到的情况告诉投诉人，进行进一步沟通，有利于解决问题。投诉人不能诬告，必须有根据，要诬告的话，同样承担诬告责任。最后调查的结果、处理的意见，分别传达给投诉人和被投诉人。在公布之前，如果觉得处理意见不妥的话，可以在15天之内进行申诉。如果来申诉了，根据申诉的情况，我们可以再做调查。如果认定申诉不能成立的话，我们仍然会正式通知，对找人代笔和替人代笔的双方都要处理，我们要按照规范的程序来处理。所以要处理一件事情，处理一个人，要对一个人负责，对这个事情本身负责，非常严肃，处理的证据要充足，铁板定钉，不存在猜想，更不是主观的判断。

在此我也要呼吁书法作者们要珍惜、爱护自己的名誉，诚实、规范地参与书法展览活动，不要为了一点蝇头小利而出卖自己的人格，大家共同维护书法界的良好环境，使这门艺术能够健康有序地发展下去。