2014年11月13日，中国人民大学艺术品金融研究所和国家对外文化贸易基地(上海)在上海自贸区共同举办为“中国人民大学艺术品金融日”活动。上午由中国人民大学艺术品金融研究所发布《2014年中国艺术品金融研究报告》，报告主要研究艺术品市场和艺术品金融的理论和政策。下午举办“艺术品金融论坛”，聚焦艺术品市场与金融市场的实际操作和对接措施。下午论坛分为“艺术品与银行”、“艺术品与基金”和“上海自贸区艺术品金融创新”三个中国艺术品金融市场的热点问题进行专题研讨。

　　中国人民大学经济学院教授、博士生导师、中国人民大学艺术品金融研究所副所长黄隽代表研究所发布主报告，主报告内容如下：

　　主报告的内容主要分为两大部分，第一大部分是中国艺术品市场体系的建设;第二大部分是对中国艺术品金融市场的判断。

　　第一部分，中国艺术品市场体系的建设分为五个部分：一、健康可持续艺术品市场体系的目标;第二，艺术品鉴定四大体系和制度建设;第三，中国艺术品市场价格源和指数研究;第四，中国艺术品市场税收研究;第五是推进艺术品全产业交易模式建设。

　　二、艺术品鉴定四大体系和制度建设

　　目前，艺术品鉴定的作者鉴定、经验鉴定、科技鉴定、认证备案四大体系均在发挥着积极的作用。由于这四大鉴定体系本身存在局限性，艺术品鉴证文化新业态之路也并非坦途。

　　(一)作者鉴定

　　作者是艺术品的创造者、制造者，对其作品拥有当事人身份与证人资格，所以最有资质、最有条件并有权力针对署有本人姓名的作品进行真伪识别。但作者鉴定存在以下问题：(1)人的寿命有限。(2)作者鉴定存在道德风险。有一些书画家及其家属出于自身利益的考虑，故意不承认自己创作的真品，破坏了作者鉴定的口碑。(3)作者的精力一般都用在创作上，其鉴定不可能职业化，而且鉴定结论可能会纠纷引发利益冲突甚至导致人身安全等问题。

　　(二)经验鉴定

　　对中国书画、瓷器、青铜噐等艺术品的鉴定经验所积累形成的各种历史文献和现当代学术专著、论文，以及口头传授的知识与经验是一笔巨大的财富，目前经验鉴定在当代艺术品鉴定的实战中发挥着主要作用。但是我们必须正视所存在的问题：(1)有人可能成为某人作品、某类作品、某时期作品的鉴定专家，但任何人都不可能成为全方位的、无所不能的艺术品鉴定超人。(2)艺术品经验鉴定的主要依据容易遭人质疑。经验鉴定的主要依据是作品风格与艺术功力，以作品的个人风格、时代风格以及艺术功力之高低识别作者真伪。其艺术功力与风格特色不仅会存在阶段性变化，而且还会受创作条件、心态情绪、身体状态之影响，因此作者的艺术功力水平不仅会在不同时间的不同作品中存在波动，而且其风格特色有时候也会因探索方向之不同而发生变化。特别是现代科技已经可以让原作与复制品之间的视觉差异接近于零。(3)特别是其证据环节的忽视与欠缺，难免使人对其公信力产生怀疑，更难让司法部门釆纳其判断。我国的现行司法体系重证据，一切需要让证据说话，而艺术品经验鉴定系统却重经验，凭经验和感觉下结论。所以艺术品经验鉴定的必然后果是：司法鉴定体系不釆纳仅凭经验得出的艺术品鉴定结论，艺术品鉴定行业却不能不认可现行司法办案体系。

　　(三)科技鉴定

　　在艺术品科技鉴定的国际大趋势和注重文化与科技融合的国内新形势共同影响下，让中国艺术品鉴定走向科学之路就具有了历史的必然性。以书画为例：中国书画纸历史悠久，在造纸工艺、原料成分、品种样式诸方面，因地域不同而存在区别，又随时代变迁而有所变化，有着许多随时空变化而产生的特征与规律。以现代科技检测技术识别不同年代不同种类的书画纸，捕捉其规律性特征，可以成为鉴定中国书画作品的一条重要途径。中国书画的色墨品种也十分丰富，各有其时代烙印和规律性特征。

　　利用光学显微镜、拉曼光谱法、红外光谱法、X射线荧光光谱法等现代光学技术，对历代艺术品进行无损伤检测，获取、积累历代书画材质数据，逐步构建历代艺术品的科技检测识别系统，这一艺术品科学鉴定的既定科研目标及路径设计是合理的、可行的。

　　但是，该科研目标与路径设计存在着是短期目标还是长期目标的问题，因为中国历代艺术珍品并非都收藏在北京故宫博物院、国家博物馆并各省市文物单位以及大陆藏家手中，还存在台北故宫和台湾、香港等地博物馆以及大量海外藏家手中，特别是有大批经典的中国艺术品收藏在英国、法国、美国、日本等国家的博物馆中。所以要建立科技鉴定所依赖的历代艺术品材质数据库系统，决不是一个科研团队在短短几年就可以办得到的，这必然是一个长期的世纪性的文化大工程。

　　(四)认证备案

　　古往今来，中国艺术品一直缺乏诞生与流传的备案系统，以致如今无法准确再现诸多艺术品传承的历史轨迹，只能根据某些遗存信息去追溯历史原貌。文化部系统早就有专家提议对艺术品实施认证管理，而且将“推广艺术品登记认证制度”写入了我国文化发展的“十一五”规划中 。

　　但是，艺术品登记认证制度并没能伴随“十一五”规划及时实施与推广，原因主要是：由于当下的艺术品手工高仿和科技仿真水平都有了明显提高，如果没有行之有效的科学备案锁定技术支撑，仍然仅以填表格存照片的方式实施艺术品登记备案，就容易被高仿品调包，在照片偷換、信息作弊中从而使此备案变质。

　　文化部中国艺术科技研究所艺术品科研团队以中国书画为突破口，对书画材质进行了无数次验证后证实了以下三点：(1)微观条件下每一张宣纸类中国书画纸的任何一处纤维形貌都是唯一的。(2)墨、色、印迹融合在独一无二的纤维结构上，其微观形态也必然独一无二。(3)不同历史时期、不同产地、不同品种的书画材料，其内部物质成分必然有差异。根据以上三点，只要在画面特定点中采集了微观形貌和物质成分数据并将其存入数据库，就可以成为日后比对识别的依据。此项技术发明显著增强书画艺术品自身的证明力，任何高超的复制技术只能复制作品的艺术形态，而无法复制作品物质形态中的微观世界。

　　科研团队将认证备案关键技术传授给社会，并在社会各界的共同努力下，从文化事业与文化产业两方面进行了多种业务模式的探索与实践，几年来逐步在全国各地形成了艺术品认证备案业务的之势。特别是雅昌文化集团、中国传媒集团、山东省美术馆、中国艺交所等单位从事的艺术品鉴证活动产生了一定的社会影响。

　　(五)建构艺术品鉴证科学体系

　　目前，艺术品鉴证科研的主要目标是：(1)作者真品鉴证;(2)作品原创性鉴证;(3)风格流派鉴证。其中作者真品鉴证是最受人关注的业务大项目，显然它是由 “艺术品鉴定” 蜕变形成，是作者鉴定、经验鉴定、科技鉴定、认证备案四个系统的结合体，其主要业务是由三个方面组成：(1)在作者亲临现场参与配合下对其本人确真的艺术品实施认证备案，并以现代科技手段(特种光学显微镜与专业数据库系统)锁定其唯一性微观图像信息，从而对其进行长久的保真验证业务。(2)以现代科技手段锁定各种艺术品的唯一性微观图像信息，对其实施以责任锁定为目的的专业化认证、验证业务，以及相应的学术梳理与研究。(3)采取现代光学技术设备(特种光学显微镜、拉曼光谱仪、X射线荧光光谱仪等)检测艺术品的微观图像信息与内部物质成分数据，对其实施科学取证与论证，并综合分析其历史文献信息以及相关专家经验，从而鉴证该艺术品是否是原作，追溯其形成的历史实情及其真实作者。

　　艺术品鉴证科学体系的建构以及学术事业、文化产业的发展，决不可让其技术系统在艺术品市场中孤军冒进，它必须与艺术品鉴证的学术理论系统乃至学科建设系统并肩而行，而且尤其需要与艺术品鉴证相关的政策法规系统保驾护航。艺术品鉴证体系建构与业务开展，是一项学术性、专业性、法规性极强的工作。它需要有让国家和社会大众都信得过的专业团队。艺术品鉴证不仅是我国文化建设与管理宏大工程中的有机组成部分，而且还意味着广阔时空中的诸多文化产业。