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牛话古今画牛人:李一谷的画牛艺术
2014-08-05 15:59 来源:美术报 作者:李晓晓

 

 在中国漫长的绘画史上,“牛”一直也是各朝代画家争相表现的对象,是牛一生奉献,默默无闻的精神使得这一题材延续不断,表达手法不断革新。在当今画坛上,也有一位画家以牛为主要创作题材,他笔下的牛确实很“牛”:动时好似挟滚滚巨浪迎面扑来,静时却能与弱柳羞花相得益彰。他就是当今享有“东方毕加索”美誉的画家李一谷。

  “一千个读者就有一千个哈姆雷特”,在戏剧上如此,在欣赏绘画上又何尝不是呢。不同的人观看李一谷的作品会有不同的感受:有的被他画中的生动大气所折服,有的则是被其老辣沧沉的笔墨功夫所动容,也有人被李一谷笔下的牛所蕴含的民间艺术成分所吸引……多样的角度和看点恰巧说明了李一谷笔下的牛内涵深刻和多样。

  李一谷多年来在写实具象的表现手法上不断实践与反思的他,逐渐形成了具有鲜明表现主义的,视觉效果突出的形式语言。李一谷在中国传统绘画扎实的根基上,吸收了中国书法的特点、中国民间传统艺术以及西方印象主义的表现程式,创造出了彩墨动物画新形象。艺术是人们对现实生活的一种反映和认识,作为画家如何通过自己的理解来传达出对描绘对象的态度,则是考验一个画家创造力的途径。而对李一谷来说,“夸张与变形”的艺术造型手段是他表达对牛这一题材的部分感悟。他在扎实的传统的造型功底的基础之上竭尽创新。他的作品以极考验功力的线条为支撑,在辣、准、稳的框架下填以墨或彩或墨彩相融的大块面,寥寥几笔,一头有骨有肉的牛便跃然于纸,只要再点上其极具个性的“红鼻头”,这牛也许也会如南朝画家张僧繇笔下的龙一样,“点睛”之后“腾而上天”吧!

  李一谷笔下的牛,有一种张弛有度的平衡感。线条塑造是谨慎的,收敛的,内向的。但是在用墨的时候,他却相对来说是大胆的,豪放的,无所顾忌的。如果把“线条”比作“阴”,“墨色”喻为“阳”。李一谷的作品幅幅都是一个阴阳平衡的太极八卦图。动感却不失平衡。除了独到的造型手段,李一谷所使用“彩墨”来表达对牛的深厚感情也是非常让人耳目一新的。李一谷的“黄牛”继近代的李可染先生的“水牛”之后,成为当今画坛又一夺目的亮点,这其中原因部分要归功于李一谷所采用的“彩墨渲染”的独到手法。由于对色彩极度的敏锐以及对色墨关系恰当的把握,李一谷笔下的牛并不会因多变的色彩概念而流于庸俗,相反,他笔下的牛在“勤劳朴实”等常被歌颂的形象之外又多了一些妩媚。可谓媚而不俗,欢悦又不失大气。给我印象特别深刻的是李一谷的作品《岁月》:用大量色块与墨色柔和而成的满构图的作品,满却不闷,牛身上墨色交融的色彩好似斑驳的光影,无声传达出时间的力量,让人回味无穷。

  夸张的造型与彩墨的色彩语言是李一谷作品区别于他人的最大特点,这使得其作品呈现出较强的装饰性和独特的个人魅力。但是在这种极具现代感的错觉之下,其作品却散发出一些“古意”。赵孟頫曾有论断:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。”“古意”代表着传承与脉络,是作品的灵魂。而“古意”的重点在“意”上而不在“古”。李一谷先生在大量观摩前人名作基础上,经过自己的艺术修养的加工,反前人而行之,用最难表达“古意”的“色彩”来抒发自己对五千年文化的感想。判断一幅画作是否具有“古意”,重要的是要看画家的色彩修养,是淡雅沉厚还是俗艳。李一谷的牛不论是采用何种彩墨,色彩都是沉厚典雅的,这种敢于大面积使用的态度,恰恰说明了其对自己形式语言的自信。

 

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