对于《世纪丹青》这本书的评价以及赵华胜老师艺术创作成就，各位先生已经谈得很全面、很具体，我这里只简要地补充谈一点，就是赵华胜老师对于群体艺术事业的巨大贡献。可以这样说，赵老师为关东画派群体艺术事业所做出的艰辛努力，所付出的智力、精力和体力，所取得的巨大成就，包括他对关东画派新生代的积极扶植、提携、培养和具体辅导帮助，丝毫不亚于他个人艺术创作所取得的成就。为群体的奉献和个人创作这两方面并行共进，成果辉煌，这在中国历代美术家中是鲜见的，是无与伦比的，也是人们赞赏和佩服不已的。

　　赵华胜老师当年担任辽宁画院院长、为辽宁画院这个“小群体”之发展已经做出了众所周知的贡献，这里不再多述。现仅就涉及“三省四方”广大范围的关东画派大群体而言，我觉得赵华胜老师的贡献是举足轻重的。

　　第一方面，从关东画派的产生历史上看，他从学生时代起一直延续至今的50年间大量力作的问世，以及他作为学生代表出席首次东北三省美术家代表会议，成为关东画派诞生的历史见证人；从而以作品和经历奠定了他在关东画派群体中的重要位置。

　　第二方面，从他参与创建中国同泽书画研究院到新世纪伊始接替老院长、关东画派奠基人王盛烈先生的班，组织大量的群体艺术活动，尤其是亲自主持会议为关东画派在全国亮牌举旗和成功组织晋京大展，等等，以坚忍不拔的努力和铁的事实，证明了他作为关东画派重要领军人物之一的历史地位。下面着重谈一谈这第二方面的问题。

　　从中国历史上看，画派纯属自然形成，多是一批情投意合、志趣相谐、画风近似的画家聚合在一起，其组织相当松散，信息相对封闭，像“扬州八怪”，人无定数，也很难认定谁是“领军人物”。而在现今如此复杂的高度发达的信息社会，对画派的认识，我觉得不应该循古僵化，而应“当随时代”。当今画派的形成和发展，常常被多种社会因素所左右，不可能还像古代封闭社会那种纯属自然形成的模式，而是需要强有力的促进、组织和“打造”功夫。广西的“漓江画派”，就是由官方倡导，由省委书记亲自出面“打造”而成的，各类报刊相继报道，形成了规模和影响，也就得到了广泛认可；反之，不进行这种强有力的“促进，组织和打造”工作，画派就难以发展，乃至自消自灭。所以说，组织者或称“领军人物”，对一个画派来说是非常重要的。

　　现在看来，从赵华胜老师的历史地位和现今贡献，从他接过王盛烈老师的班，带领广大关东画派艺术家所做的大量“促进、组织和打造”工作来看，他作为关东画派的重要的领军人物之一，我想是当之无愧的，有目共睹，众望所归，很难找到第二人。在社会政治气候相对宽松的今天，谁都可以标榜自己是“领军人物”，但必须经受实践和真理的检验。实践证明，称得起当今画派的领军人物，不可能只凭自己的作品出众这一项“硬件”就能奏效，还需要真诚的人品、无私奉献的高尚人格、团结同道的感召力和强有力的组织开拓能力。

　　从当前绝大多数画家都在“自我奋斗”、“自我宣泄”、无暇顾及群体利益的情境下，年近七旬的赵华胜老师（也包括他的夫人黄巍女士）能够牺牲个人的大量时间，付出个人大量财力、物力和作品代价，冒着很大风险，利用“中国同泽书画研究院”这一全国性社会团体的优势，团结各方有识之士，共同“促进、组织和打造”关东画派，通过多次举办大展、组织学术研讨、出版画册和文集等大型艺术活动，从而实现了这个画派的历史延续、人才接续和佳作的不断涌现，关东画派由此重振雄风，再创辉煌。这一历史性功绩，人们是不会忘记的。以赵华胜为首的一批为促进、组织和打造关东画派而呕心沥血、无私奉献的人士，包括已故的关东画派奠基人王盛烈和贲庆余等等前辈艺术家，人们是永远不会忘记的。有关赵华胜老师及其夫人黄巍女士为关东画派的奉献业绩，我已在《大道雄风——关东画派中国画人物画大展文集》上卷第三部分《特别贡献有口皆碑》一文中有所详述，这里不再细谈。

　　（此文系2008年1月26日，在由辽宁省美学学会、辽宁省传记文学学会和辽海出版社联合举办的“《世纪丹青·赵华胜画传》艺术研讨会”上的发言摘录。原载《同泽书画》2008年第1期《绘世纪丹青，拓时代丰碑——〈世纪丹青·赵华胜画传〉艺术研讨会纪实》。）

戚亭湘

原同泽书画研究院秘书长、副院长、院刊《同泽书画》执行副主编

现为中国同泽书画研究院特邀顾问